|
Советская молодежь (Иркутск) 28.11.81
Советская эстрада: имена и стили
Как мне кажется, 1979—80-й годы для нашей эстрады не просто два последних года десятилетия, а особенный период. В чем его особенность? Прежде чем ответить на этот вопрос, немного истории.
На мой взгляд, для всей нашей современной молодежной эстрадной музыки до 1979 года четыре имени были наиболее важны: Д. Тухманов, А. Пугачева, вокально-инструментальные ансамбли «Песняры» и «Веселые ребята». Именно ими выдвигались те новые музыкальные идеи, разрабатывались те новые принципы, которыми затем определялось дальнейшее развитие молодежной музыки. Заслуги этой четверки ныне осознаются, что отражается в премиях и наградах; которые им присуждены и продолжают присуждаться. «Веселые ребята» были лидером стиля молодежных ВИА, на основе которого потом культивировались и другие направления. «Песняры» показали, что популярная музыка может иметь широкую возрастную аудиторию и органично сочетаться с национальной основой. Д. Тухманов помог в самоопределении нашей популярной музыки. А. Пугачева аккумулировала все три тенденции, став «звездой». Она подняла уровень требований к исполнению песни на качественно новую ступень. Вровень с требованием стиля она обострила требования к подаче песни, созданию художественного образа всеми доступными средствами, в конечном счете, к яркой индивидуальности исполнителя. <...>
<...> Отдельно стоит сказать об Алле Пугачевой. Эстрадная «звезда» со всеми вытекающими отсюда последствиями: сонмом поклонников, ажиотажем вокруг концертов, обостренным вниманием к творческой и личной жизни певицы. И забвением критического подхода. Сколько ни читаешь публикаций о Пугачевой, так или иначе, за очень редким исключением, сталкиваешься с «очарованностью» критика явлением «звезды».
Анализ писем показывает, что на слушателей в подавляющем большинстве воздействуют тексты ее песен, а не музыка. Это очень важный факт. Первая причина лежит на поверхности: популярность и любовь к образу, создаваемому певицей, и перенесение его на личность А. Пугачевой — тексты нс абстрактны, а очень конкретны. Вторая причина — эклектичность и крайняя неоднородность используемого певицей музыкального материала. По сути дела, выясняется: «театр» Пугачевой есть, музыки Пугачевой пока нет. Вначале была задача появиться из неизвестности, и «Арлекино» с ней отлично справился. Однако надо признать, что и в дальнейшем певица никогда не ставила задачи создания своего музыкального стиля, а скорее добивалась хорошего звучания отдельных песен, пусть разностилевых. Как и следовало ожидать, это не привело к стабильности: наряду с удачами было много отходов, как теперь видно, даже слишком много. После того как певица перестала работать с Зацепиным, развитие этих факторов приобрело серьезный характер. Их последние совместные песни («Да, да, да...», «Верю в тебя») любопытны, в них что-то начало проявляться, но только наметки, «следы», как говорят химики-аналитики.
И все же Пугачева остается па гребне волны. Потому, прежде всего, что она яркая, сильная, тяготеющая к интеллектуализму личность. К работе Пугачевой мы подходим — должны подходить — с иными мерками, чем к другим: с того, кому много дано, много и спрашивается. А то, что музыка и вокал Пугачевой смотрятся сегодня нс так свежо, как раньше, означает, что многие исполнители уже дотягиваются до этого уровня.
М. ЛУНЕВ.
Советская молодежь. — Иркутск, 1981. — 28 ноября
|
|
|
|
