|
Ленинская смена (Горький) 20.02.85
Все еще незнакомая Алла Пугачева
Многие наши читатели хотели бы встретиться в «Музыкальной среде» с победительницей «Парада популярности-81» Аллой Пугачевой, поподробнее узнать о ее новой программе, которая стала в прошлом году заметным событием на нашей эстраде.
ПО-МОЕМУ, самое поразительное качество Пугачевой — это не ее артистическое «нутро», не гибкий и умеющий быть многоплановым голос, не ее фантастическая работоспособность, о которой ходят легенды (а действительно, столько успеть сделать в свои 35, в этом возрасте сколько музыкантов ходят еще в подающих надежды!), не ее чутье на песню, которая сможет стать популярной, а все-таки умение Аллы Борисовны удивлять! Удивлять на протяжении вот уже десяти лет, каждый год придумывая что-то иное, открываясь с неожиданной стороны.
Вот и ее новая программа «Пришла и говорю» прежде всего удивляет. Такого на эстрадной сцене видеть не приходилось, разве что в отдельных фрагментах музыкальных спектаклей В. Леонтьева. Пугачева воплотила в реальность идею эстрадного музыкального театра. Эстрада для нее в новой программе — это искусство площадей, глобальное, привлекающее тысячи людей, искусство объединяющее.
Поэтому и рассчитано представление на огромные залы спортивных комплексов. Премьера состоялась в 30-тысячном «Олимпийском» в Москве и 15-тысячном спортивно-концертном комплексе имени Ленина в Ленинграде.
...Входишь в зал и невольно ахаешь. На сцене гигантские конструкции. На восьмиметровую высоту поднята точка, где смонтирован занавес, а еще выше огромный круг с бегущими огнями. Потом, когда Пугачева выйдет на сцену, в спину ей будут бить четыре прожектора. за каждым из которых сидит светооператор, кроме того, на нее устремятся десятки разноцветных прожекторов и слева и справа. Под ногами загорятся ступеньки лестницы, и огоньки во время действия вдруг разбегутся змейкой на десятки метров в стороны.
Есть где «разгуляться»! И не только ей одной. В спектакле ведь занято около пятидесяти артистов разных жанров. Это музыкальная группа «Рецитал», в составе которой одиннадцать инструменталистов; танцевальное трио «Экспрессия», его руководитель Борис Моисеев и сам танцует на сцене, и поставил все номера, в которых заняты группа балета под управлением Людмилы и Александра Ефремовых и спортивно-эстрадный ансамбль «Лидер» (руководитель Ирина Скобелева). В программе выступают и артисты цирка: Наталья Васильева, Юрий Александров с «Воздушным адажио», Нина Вернадская, Эдуард Вернадский, Ахмер Дианов с номером «Эквилибр в кольце».
Когда я впервые взглянул на афишу, которая была заполнена множеством имен, то подумал — увижу обычную эстрадную «солянку», то есть музыкальные номера будут сменять цирковые, а их — танцевальные, спортивные. Ну, а если не так, то уж паузы между песнями наверняка будут заполнять вставные номера, А оказалось, ничего подобного! Пугачева — все время на сцене. Два часа идет этот концерт-спектакль, и за это время она исчезает два раза буквально на двадцать-тридцать секунд, чтобы сбросить одно концертное платье и облачиться в другое.
Вот этого никто не ожидал! Что спектакль пойдет без антракта и певица будет себя не щадить, исполнит подряд на накале эмоций двадцать песен, причем в большинстве номеров она будет в движении, танцевать, играть образ.
Впрочем, «играть» в новой программе Пугачевой пришлось меньше, чем всегда.
Алла ПУГАЧЕВА:
— Меня иного упрекали за то, что я в песнях излишне «выворачиваю» душу, обнажаю свой внутренний мир, но критики того старались не замечать, что я вовсе не себя саму играю, а образы своих героинь. Ну ведь наивно же думать, что, скажем в песне «Мама, я уезжаю» я о себе самой пою. В новой же программе я попыталась сказать о себе. Петь больше, чем когда-либо от первого лица. Поэтому и появились темы, проблемы, которые прежних моих героинь, возможно, не столько тревожили, как меня. Я впервые открыто обратилась к теме мира, которая меня лично, как певицу, как гражданина, как мать, очень волнует. Долго искала песню, которая была бы и лирична, и эпична, такую, как «Расскажите, птицы!», написанную молодым клавишником моего ансамбля Игорем Николаевым. И еще одну его песню — «XX век» на стихи Ильи Резника — включила в концерт.
ЭТО личностное начало программы проявилось и в том, что Пугачева исполняет в основном свои песни; из двадцати — тринадцать с ее музыкой. А ведь песен ей предлагают великое множество, нет, наверное, в стране композитора, который не мечтал бы показать мелодию певице, и большинство, естественно, пытаются реализовать свою мечту. В некотором смысле сюрпризом было то, что в двух песнях «Осень» и «Самолеты» Пугачева выступила не только как композитор, но и как поэт, причем в «Самолетах» очень своеобразно использован прием каламбура. Однако Пугачева всегда была очень внимательна к текстам своих песен, просила поэтов по нескольку раз переделывать стихи, почти в каждой песне предлагала свои ходы, строчки.
В спектакле «Пришла и говорю» Пугачева выступила и в роли автора сценария, и также режиссера-постановщика. Многие спрашивают: почему певица не привлекла к постановке специалистов? Думается, вопрос наивный. Потому что спектакль Пугачевой — проба жанра, и таких специалистов попросту нет. К тому же она несколько лет назад закончила заочное отделение ГИТИСа именно как режиссер эстрадных зрелищ, и это ее вторая профессия. Другое дело, что режиссура спектакля оказалась, пожалуй, самым уязвимым местом, и подчас возникает впечатление, будто до ее нюансов просто руки не доходили. В первых представлениях сплошь и рядом песни были поставлены по принципу «о чем пою, то и показываю». В «Самолетах» взмывают вверх прожекторы и улетают девушки-гимнастки, в «Расскажите, птицы!» певица встречает голубей и так далее. Но спектакль — в работе, и эти ошибки исправляются, придумываются все новые повороты в режиссуре песни, ее светооформлении.
Жанровый диапазон песен впечатляет; от «батального полотна» «XX век», где в прологе использованы мотивы Шестой симфонии Чайковского и стихи Мандельштама, до песни-эпиграммы «Вы говорили», от плакатного, «выходного» номера «Мне судьба такая выпала», которым начинается представление, до лирики в ритме «жесткого рока» в «Самолетах». А как разнообразна музыкальная стилистика! «Мне судьба такая выпала» (Пугачева — Резник), «Гонки», (Пугачева — Борис Баркас), «Вы говорили» (Пугачева — Резник) — стилизации в «новой волне»; «Терема» (Пугачева — Юрий Визбор), «Ах, как хочется жить» (Пугачева — Диомид Костюрин) — реггей, «Бумажный змей» (Виктор Резников) — диско, «Канатоходка» (Пугачева — Резник), «Осень» (Пугачева) — традиционная эстрада.
ПОЖАЛУЙ, прежние музыкальные составы, аккомпанировавшие певице, с новыми задачами не справились бы. И «Ритм», и «Рецитал» справедливо упрекали за средний музыкальный уровень. отставание от моды в аранжировках. Даже мнение-оправдание сложилось, что Пугачева — певица вне моды. Но сама Алла Борисовна так не считала. Частые гастроли за рубежом и Пугачеву заставили пересмотреть свое отношение к принципам аранжировок, к техническому оснащению своей группы.
Алла ПУГАЧЕВА:
— Понимаете, если мы хотим всерьез говорить о конкурентоспособности нашей эстрадной музыки на Западе — а я убеждена, что только такую задачу должны ставить советские артисты, выезжающие на гастроли! — то обязаны сделать музыкальную стилистику аранжировок интернациональной. Без самой современной формы, без новейшего технического оснащения нас там просто не поймут. Нужна яркая, привлекательная реклама. Тогда нашу советскую песню могут воспринять так, как она, с ее мелодизмом, искренностью, заслуживает.
«Рецитал» сейчас приблизился к самым высоким международным стандартам. Перелом произошел этой весной, когда руководителем группы стал молодой аранжировщик и клавишник Руслан Горобец, до этого игравший в «Карнавале», «Красных маках». С его приходом современно и слаженно заиграла секция духовых инструментов (Виктор Горбунов, Павел Жагун, Анатолий Протасов — они играют на трубах, и Александр Розанов — флейта, саксофон-альт, губная гармошка). Самыми современными синтезаторами и другими клавишными инструментами оснащены пианисты Руслан Горобец, Игорь Николаев и Александр Юдов. В группе теперь плотная ритмическая подкладка, которую создают Александр Герасимов и Валерий Ашиков, использующие традиционные и электронные барабаны.
Впечатляет и мастерство звукорежиссеров, их трое — Николай Кольянов и Виктор Иванов — в зале и Виктор Гринберг, который занят звуком на сцене. Озвучивать им приходится даже не дворцы спорта — стадионы, но качество и мощность (она составляет десять киловатт) также на современном уровне.
ТАКОВ новый концерт-спектакль Пугачевой. Взята еще одна ступенька в развитии эстрадного музыкального жанра. А что же дальше?
Ну, во-первых, «Пришла и говорю» — спектакль не раз и навсегда созданный. Репетиции идут и сейчас. В программе звучат десять новых песен и уже известные «Миллион алых роз», «На бис», например, которые, конечно, будут заменяться. Уже готовы несколько новых песен для программы, но когда они пополнят ее, трудно сказать, потому что теперь предстоит едва ли не самое трудное — найти сценическое, режиссерское воплощение новинок.
«Мосфильм» снял полнометражный музыкальный художественный фильм «АЛЛА», где Пугачева играет уже не просто певицу, судьба которой схожа с ее собственной, а себя саму, Учитывая современные требования, режиссеры и операторы фильма попробовали не просто эффектно снять песни, а придумать к каждой «ход».
Немного неожиданным было решение Пугачевой записать несколько песен молодого московского автора и аранжировщика Юрия Чернавского к фильму «Сезон чудес» Одесской киностудии, однако творчество Юрия, который экспериментирует в «новой волне» с современной электронной музыкой, заинтересовало певицу именно этой необычной музыкальной стилистикой. Новые песни молодых авторов «Примета» Виктора Резникова и «Балет» Игоря Николаева также понравились Пугачевой.
Продолжается и гастрольная деятельность. Недавно, кстати. Пугачева возвратилась из Швеции, где была на телесъемках и заслужила восторженные отзывы прессы.
Но это все, как говорится, «открытые» планы, а у Пугачевой всегда существуют свои, только ей одной известные. И чем она собирается удивить теперь?
М. САДЧИКОВ
Ленинская смена. — Горький, 1985. — 20 февраля
Примечания архива сайта:
ПРИМЕЧАНИЕ 1. В тексте статьи Михаила Садчикова допущена грубая фактическая ошибка в указании авторства песни «Терема» («Терема (Пугачева — Юрий Визбор)»). На самом деле музыку к этой песне написала сама Алла Пугачёва, а автором стихов является известный поэт, бард и журналист Борис Вахнюк. Песня «Терема» была написана Вахнюком и Пугачёвой ещё в первой половине 1970-х годов, но масштабное стадионное роковое переосмысление в стиле реггей получила только в программе «Пришла и говорю».
ПРИМЕЧАНИЕ 2. Очередной курьезный сбой советского газетного набора зафиксирован в абзаце, посвященном звукорежиссерам программы. Знаменитый звукорежиссер, певец и близкий друг певицы Александр Кальянов назван в статье «Николаем Кольяновым» («Николай Кольянов и Виктор Иванов — в зале»). Искажение имени и фамилии произошло либо из-за неверно расшифрованной диктофонной записи журналиста, либо из-за ошибки линотиписта горьковской типографии. Александр Кальянов внес колоссальный вклад в создание уникального, мощного 10-киловаттного концертного «фирменного» звука Пугачёвой в СК «Олимпийский».
ПРИМЕЧАНИЕ 3. Статья Садчикова представляет собой ценнейший первоисточник, подробно фиксирующий состав обновленного ВИА «Рецитал» весной 1985 года. Отмечается качественный скачок группы до «международных стандартов» благодаря приходу клавишника и аранжировщика Руслана Горобца. Поименно перечисляются все музыканты: духовая секция (В. Горбунов, П. Жагун, А. Протасов, А. Розанов), пианисты (И. Николаев, А. Юдов) и ритм-секция (А. Герасимов, В. Ашиков).
|
|
|
|
