|
|
Dagens Nyheter (Стокгольм, Швеция) 02.10.83
Charmfullt om Pugatjova
□ □ □ Det är mest TV 2 jag tittar pä — jag vet inte säkert varför. En fast TV-recensent har plikten att åtminstone försöka få en uppfattning om hela utbudet, vilket i grund och botten är omöjligt eftersom kommunikationer mellan TV och press fungerar så dåligt. Men gästande TV-skribent kan i större utsträckning låta sig ledas av stundens ingivelse. Resultatet av sådana osystematiska betraktelser kring TV 2:s vecka är inte nedslående. Visst finns det på kvällarna hemma moment av tomt prat och likgiltiga produktioner. (Varför har man köpt serien "Änkorna”? Själva inledningen lovade en lek med kriminalgenrers motiv och gestalter men andra avsnittet travade långsamt och oinspirerat fram.) Här uppe finns också goda idéer som ännu inte har fått den mest givande strukturen. (Berättelsen om alkoholistflickan Nilla skulle säkert ha tjänat på en djupgående dramatisk bearbetning.)
Men åtminstone två av dessa slumpmässigt valda program var professionellt och inspirerat utformade. ”Nöjesmaskinen” lever egentligen tack vare den skickliga och humorfyllda form som programledarna ger sina reportage, intervjuer och citat ur filmer och föreställningar. Sven Melander och Stina Lundberg är egentligen helt passiva inför allt som de plockar fram ur film-, musik- och teatervärlden. Men allt som de presenterar på TV-skärmen är oklanderligt välförpackat i charmfulla skämt och väl genomtänkta lekar med bildens och ljudets möjligheter.
En av veckans höjdpunkter har varit Magasinets reportage om Alla Pugatjova. Jakob Dahlins berättelse visade på ett övertygande sätt hur mycket dokumentärfilmen kan berika TV-mediet. Vissa hittills okända miljöer öppnade sig inför kameran, t ex den smått fantastiska modevisningen från ett sovjetiskt modepalats, en företeelse som verkar absurd och fascinerande mot den bakgrund som alla andra Moskvabilder beskrev. Dahlins filminspelningar hade dessutom den charm som enbart helt fräscha händelser bär inom sig. Somliga situationer som han hade filmat var alldeles oväntade, både för Moskvaborna och för filmteamet. Alla Pugatjova hade faktiskt aldrig sjungit och dansat på Röda torget och antagligen kommer hon aldrig att göra om det.
□ □ □ Genom att provocera fram sådana överraskande händelseförlopp mitt bland helt vanliga människor och i äkta vardagsmiljöer improviserade filmarna små dramatiska spel med och om verkligheten. Det är precis vad 60-talets och 70-talets avantgardeteater försökte och sällan lyckades åstadkomma när den hängav sig åt den ovanliga spektakelform som kallas för happening. Werner Herzog brukar också arbeta så i sina dokumentärfilmer som alltid ligger närmare dikten än prosaberättelsen eller den journalistiska redovisningen.
Alla Pugatjova själv var mer övertygande i sina vanliga omgivningar än hon hade varit under Sverigebesöket. Men det som fascinerade mest var hennes beundrare, som talade i personliga och rikt nyanserade meningar om sin relation till den älskade superstjärnan.
□ □ □ Det som sades i den korta diskussion som avslutade Magasinet är sant. Få av en rocksångares västerländska fans skulle kunna formulera sig lika uttrycksfullt och koncentrerat. Den språkkultur och den litterära träning som — trots ideologisk indoktrinering och brist på tanke- och yttrandefrihet — fortfarande lever i Östeuropa har ingen motsvarighet i den fria, bortskämda och andefattiga västvärlden, där förmågan att använda orden alltmer blir ett privilegium för allt färre och allt mindre grupper. Moskvabornas reaktion inför fenomenet Alla Pugatjova visar lika tydligt som deras entusiasm för den bortgångna skådespelaren och trubaduren Wisotski att just den levande humanistiska traditionen med sin respekt för ordkonsten och sin öppenhet inför dikten och det skapande arbetet har blivit frihetsdrömmens sista och ointagliga fästning.
ANA-MARIA NARTI
ПЕРЕВОД
Очаровательно о Пугачевой
Обычно я смотрю в основном Второй канал (TV 2) — точно не знаю почему. У постоянного телекритика есть обязанность хотя бы пытаться составить представление обо всей сетке вещания, что, в сущности, невозможно, так как коммуникация между телевидением и прессой работает из рук вон плохо. Но приглашенный обозреватель может в большей степени руководствоваться минутным вдохновением. Результат таких бессистемных наблюдений за неделей на TV 2 вовсе не удручает. Конечно, по вечерам у экранов дома бывают моменты пустой болтовни и безразличных постановок. (Зачем купили сериал «Вдовы»? Само начало обещало игру с мотивами и персонажами детективного жанра, но вторая серия потянулась медленно и безыспиративно). Есть здесь и хорошие идеи, которые пока не обрели наиболее выигрышную структуру. (История о девушке-алкоголичке Нилле наверняка бы выиграла от глубокой драматической переработки).
Но как минимум две из этих случайно выбранных программ были сделаны профессионально и вдохновенно. Шоу «Nöjesmaskinen» («Машина развлечений») живет, по сути, благодаря умелой и наполненной юмором форме, которую ведущие придают своим репортажам, интервью и цитатам из фильмов и спектаклей. Свен Меландер и Стина Лундберг на самом деле совершенно пассивны перед всем тем, что они выуживают из мира кино, музыки и театра. Но все, что они представляют на телеэкране, безупречно упаковано в очаровательные шутки и хорошо продуманные игры с возможностями изображения и звука.
Одним из главных событий недели стал репортаж программы «Magasinet» о Алле Пугачевой. Рассказ Якоба Далина убедительно продемонстрировал, насколько документальный фильм может обогатить ТВ-медиум. Перед камерой открылись некоторые доселе неизвестные пространства — например, в чем-то фантастический показ мод в советском Доме моделей, явление, которое кажется абсурдным и интригующим на фоне всех остальных кадров Москвы. Кроме того, киносъемки Далина обладали тем очарованием, которое несут в себе только абсолютно свежие события. Некоторые ситуации, которые он запечатлел на пленку, были совершенно неожиданными как для москвичей, так и для самой съемочной группы. Алла Пугачева фактически никогда раньше не пела и не танцевала на Красной площади, и, вероятно, она больше никогда этого не повторит.
Провоцируя подобные неожиданные сценарии прямо посреди обычных людей и в подлинной повседневной среде, кинематографисты импровизировали маленькие драматические игры с реальностью и по поводу неё. Это именно то, что пытался и редко когда продвигал авангардный театр 60-х и 70-х годов, когда он предавался необычной форме зрелища, называемой хэппенингом. Вернер Херцог тоже обычно работает так в своих документальных фильмах, которые всегда ближе к поэзии, нежели к прозаическому повествованию или журналистскому отчету.
Сама Алла Пугачева в своей привычной обстановке выглядела более убедительно, чем во время визита в Швецию. Но больше всего заворожили её поклонники, которые изъяснялись личными и богато нюансированными фразами о своих отношениях с любимой суперзвездой.
То, что было сказано в короткой дискуссии, завершавшей «Magasinet», — чистая правда. Мало кто из западных фанатов какого-нибудь рок-певца смог бы выразить свои мысли столь же экспрессивно и концентрированно. Языковая культура и литературная подготовка, которые — несмотря на идеологическое внушение и отсутствие свободы мысли и слова — все еще живут в Восточной Европе, не имеют аналогов в свободном, избалованном и бездуховном западном мире, где умение пользоваться словом все больше становится привилегией все более узких и малочисленных групп. Реакция москвичей на феномен Аллы Пугачевой столь же четко, как и их энтузиазм по отношению к ушедшему из жизни актеру и трубадуру Высоцкому, показывает, что именно живая гуманистическая традиция с её уважением к искусству слова и открытостью к поэзии и творческому труду стала последней и неприступной крепостью мечты о свободе.
Ана-Мария Нарти
Dagens Nyheter. — Стокгольм, Швеция, 1983. — 2 октября (№ 267)
Примечание архива сайта:
ПРИМЕЧАНИЕ 1. Рецензия опубликована в главной утренней газете Швеции «Dagens Nyheter» и посвящена выходу на шведском ТВ документального фильма Якоба Далина о Пугачевой. Данная программа вышла по TV 2 28 сентября 1983 в 21:30 в рамках аналитического тележурнала «Magasinet».
ПРИМЕЧАНИЕ 2. Упомянутые съемки на Красной площади, где Пугачева поет (песню «Первый шаг») и танцует прямо среди прохожих, стали абсолютным прецедентом для советской столицы 1983 года и вошли в золотой фонд зарубежной видеографии певицы.
|
|
|
|
 |
|
|
|
| Rate this file (No vote yet) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
