|
Българо-съветска дружба (София) 6-79
На екрана — Ала Пугачова
През този месец филмовият репертоар предвижда да бъдат прожектирани в столицата четири нови съветски филма. Първият от тях, озаглавен „Свидетелство за бедност“, представлява любопитна криминална творба; вторият — „Аленото цвете“ — е филмова приказка за силата на любовта, с която Альонушка превръща горското чудовище в прекрасен принц; третият — „Последната двойка“, е посветен на проблемите около едно „трудно“ дете, а четвъртият — „Жената, която пее“ — е от дефицитните музикални произведения. Четири кинотворби, посветени на различни проблеми, осъществени с различни жанрови средства, насочени към определена публика. И все пак, ако степенуваме качествата, с които всяка от тях ще „воюва“ за интереса на масовата зрителска аудитория и шансовете им поотделно, мисля, че спокойно бихме могли да предречем „лека победа“ на „Жената, която пее“. Защо? Причините най-общо са две — филмът е за популярната естрадна певица Ала Пугачова (при това с нейното лично участие) и, второ — той не е просто заснет с камера естраден концерт, а творба с определена стойност в границите на жанра. Какво означава това?
Често след момента, когато се възхищавах искрено пред подиума на „Златният Орфей“ на великолепния „Арлекино“ на непознатата ми дотогава Ала Пугачова, съм се питал дали това изразително лице, тяло, вътрешно движение и неповторимо умение за създаване на контакт, за покоряване в буквалния смисъл на думата на публиката, би се запазило непокътнато и за киноекрана. Или — с какво при един евентуален контакт биха се обогатили взаимно киното и темпераментната изпълнителка? Игралният съветски филм „Жената, която пее“ до известна степен дава задоволителен отговор на подобни въпроси. Погледнат от позицията на обективната, безстрастна информация, той представлява традиционен музикален филм с не особено оригинален сюжет. Съдбата на неговата главна героиня Ана Стрелцова, жена, готова да жертвува всичко в името на изкуството, което е станало смисъл на нейния живот, не изненадва с авторски открития. Но тук стигаме отново до Ала Пугачова, до дебютиращата в киното с ролята на Стрелцова актриса Ала Пугачова. Оказва се, че и през прецизното око на кинокамерата „явлението Пугачова" е все тъй завладяващо, както и при непосредствения контакт с него в концертната зала. Нещо повече, огледано като с лупа от камерата, то разкрива нови, трудноуловими иначе, свои черти. И в последна сметка, ако трябва да бъдем обективни докрай, тъкмо то в най-голяма степен компенсира онези формални недостатъци на филма, за които само загатнах. С други думи, дори първият контакт между киното и Ала Пугачова показва, че те си „подхождат", че биха могли още по-добре в бъдеще да си „партнират“...
Не споменах съзнателно нищо за песните и изпълненията на Ала Пугачова във филма, защото би трябвало да повторя всичко, което вече знаем от възторжените отзиви за тях по повод на концертните изяви на певицата. Бих желал само да отбележа, че, наред със специално написаните за нея песни от композитора Александър Зацепин, от екрана като приятна изненада звучат песни, написани по стихове и музика и на самата Ала Пугачова, песни, които откриват още една непозната страна от таланта и личността на обичаната изпълнителка. . .
И накрая нека да отдадем заслуженото и на партньорите на Пугачова—актьорите Николай Волков, Ала Будницка, Александър Хочински и най-вече на сценариста Анатолий Степанов и режисьора Александър Орлов, които ни предоставиха възможността да се срещнем и пред киноекрана с Ала Пугачова и с нейното голямо изкуство. . .
СТОЙЧО СТОЙЧЕВ
ПЕРЕВОД
НА ЭКРАНЕ — АЛЛА ПУГАЧЕВА
В этом месяце кинорепертуар предусматривает показ в столице четырех новых советских фильмов. Первый из них, под названием «Свидетельство о бедности», представляет собой любопытное детективное произведение; второй — «Аленький цветочек» — это киносказка о силе любви, с помощью которой Аленушка превращает лесное чудовище в прекрасного принца; третий — «Последняя двойка», посвящен проблемам «трудного» ребенка, а четвертый — «Женщина, которая поет» — относится к дефицитному жанру музыкальных картин. Четыре киноленты, посвященные разным проблемам, созданные разными жанровыми средствами и ориентированные на определенную публику. И все же, если ранжировать качества, с которыми каждая из них будет бороться за интерес массовой зрительской аудитории, и их индивидуальные шансы, думаю, мы можем спокойно предсказать «легкую победу» фильму «Женщина, которая поет». Почему? Причин в целом две: во-первых, фильм посвящен популярной эстрадной певице Алле Пугачевой (причем с ее личным участием), и, во-вторых, это не просто запечатленный на камеру эстрадный концерт, а произведение, имеющее определенную ценность в рамках своего жанра. Что это значит?
Часто после того момента, когда я искренне восхищался у подиума «Золотого Орфея» великолепным «Арлекино» неизвестной мне до тех пор Аллы Пугачевой, я задавался вопросом: сохранится ли это выразительное лицо, тело, внутреннее движение и неповторимое умение устанавливать контакт, подчиняя себе публику в буквальном смысле слова, на киноекране? Или же — чем при возможном контакте взаимно обогатят друг друга кинематограф и темпераментная исполнительница? Художественный советский фильм «Женщина, которая поет» в известной степени дает удовлетворительный ответ на подобные вопросы. Если посмотреть на него с позиции объективной, бесстрастной информации, он представляет собой традиционный музыкальный фильм с не самым оригинальным сюжетом. Судьба его главной героини Анны Стрельцовой, женщины, готовой пожертвовать всем во имя искусства, ставшего смыслом ее жизни, не удивляет авторскими открытиями. Но здесь мы снова возвращаемся к Алле Пугачевой, к дебютирующей в кино в роли Стрельцовой актрисе Алле Пугачевой. Оказывается, и через точный объектив кинокамеры «явление Пугачевой» столь же завораживающе, как и при непосредственном контакте в концертном зале. Более того, рассмотренное камерой как под лупой, оно раскрывает свои новые, трудноловимые в иных условиях черты. И в конечном счете, если быть объективными до конца, именно оно в наибольшей степени компенсирует те формальные недостатки фильма, на которые я лишь намекнул. Иными словами, даже первый контакт кинематографа и Аллы Пугачевой показывает, что они «подходят» друг другу, и в будущем могли бы партнерствовать еще лучше…
Я намеренно ничего не упомянул о песнях и исполнении Аллы Пугачевой в фильме, потому что мне пришлось бы повторить все то, что мы уже знаем из восторженных отзывов по поводу ее концертных выступлений. Хотелось бы только отметить, что наряду со специально написанными для нее песнями композитора Александра Зацепина, с экрана в качестве приятного сюрприза звучат песни, написанные на стихи и музыку самой Аллы Пугачевой — песни, которые открывают еще одну, неизвестную сторону таланта и личности любимой исполнительницы…
И в заключение давайте отдадим должное партнерам Пугачевой — актерам Николаю Волкову, Алле Будницкой, Александру Хочинскому, и в первую очередь сценаристу Анатолию Степанову и режиссеру Александру Орлову, которые предоставили нам возможность встретиться с Аллой Пугачевой и ее большим искусством еще и на киноекране…
Стойчо Стойчев
Българо-съветска дружба.— София, Болгария, 1979. — № 6
|
|
|
|
