|
Советская культура 05.01.82
Женщины, которые поют
Полемические заметки
Киевлянка Н. Жоликовская прислала нам письмо, выдержку из которого приводим: «...я дважды посмотрела долгожданный фильм „Где ты, любовь?..“ По сюжету он так себе, но ведь в нём София Ротару! К её песенному исполнительскому мастерству теперь прибавилось и актёрское... Вы ведь знаете, что не всегда попадёшь на концерт Софии, да и телевидение нас не очень балует концертами этой популярной певицы с редким чудным голосом. Так что я благодарна создателям этого фильма за то, что могу почти полтора часа видеть Софию и жить её песнями».
Любопытно, не правда ли? Замечательно, что человек, придя в кинозал, получает возможность насладиться искусством любимой певицы. Но «дублировать» эстрадный концерт — не слишком ли это мало для фильма художественного?
Следует сказать, что писем по поводу фильма «Где ты, любовь?..» пришло пока в редакцию не очень много — до этого куда больше эпистолярных восторгов вызвала лента «Женщина, которая поёт». И вряд ли стоило браться за перо, если бы не эта вот на разные лады звучащая в ряде писем нота: очень люблю Аллу Пугачёву (или Софию Ротару), но мечта попасть на концерт чрезвычайно труднодостижима, и тут так кстати подгадал фильм. Стало быть, все счастливы — и эти зрители, и создатели лент. Чем же в таком случае недоволен автор заметок?
Поставим вопрос иначе: чего мы, собственно говоря, хотим от музыкального фильма? И уточним акценты. Речь идёт сейчас не о тех полудокументальных-полуигровых фильмах-концертах с участием популярных артистов, что нередко делаются на телевидении. Там всё более или менее просто: надо рассказать о концертной деятельности известного исполнителя (ансамбля), о географии его гастролей. «Сквозным персонажем» в таких лентах чаще всего становится дорога — герои фильма едут, летят, плывут, а во время остановок их автобуса, самолёта, парохода мы по частям и знакомимся с концертной программой. Могут нравиться или не нравиться эти представления, но в любом случае авторы не скрывают своих намерении — при помощи сугубо условного «хода» выстроить по возможности красочный рассказ, не более того. Игровые ленты, о которых в этих заметках идёт речь, явно претендуют на большее — на художественную и драматическую самоценность рассказанных в них историй. И именно поэтому с них совершенно иной спрос.
Тут, видимо, нелишне напомнить о том, что идея «привлечения» популярных певцов родилась у кинематографистов не вчера. Мы можем вспомнить советские кинокартины — «Музыкальную историю» с Сергеем Лемешевым, «Весёлых ребят» с Леонидом Утёсовым, «Аршин мал алан» с Рашидом Бейбутовым... А кто из зрителей старшего поколения не помнит и «Большой вальс» с Милицей Корьюз! Примеры можно множить. Всё зависит от авторской сверхзадачи, от того, что хотят нам рассказать, чем согреть взволновать. Создатели тех, давно ставших классическими музыкальных лент тоже, вероятно, учитывали меру популярности певцов, занятых в их картинах. Но ведь не только, не только... Как ярок пример «Музыкальной истории»! Один из авторов сценария — Евгений Петров, отсюда блестящее остроумие положений и диалогов. И ещё прекрасный актёрский ансамбль. И ещё общественная значимость содержания, убедительность характеров, идущая от правды жизни, точно переданного духа времени, типичности. Но не проще ли двумя словами: картина талантлива была — вот в чём дело.
Но разве обделены ярким талантом Алла Пугачёва и София Ротару? Хороша и музыка А. Зацепина и Л. Гарина, А. Мажукова и И. Алди, Р. Паулса, Ю. Саульского, П. Тодоровича. А среди поэтов, на чьи стихи написаны песни, звучащие в обеих картинах, имена Л. Дербенёва и К. Кулиева, А. Вознесенского и Р. Рождественского... А фильмов — не по «номиналу», а по факту искусства — нет, как это ни печально. Впрочем, вряд ли со мной согласится автор нижеследующей аннотации к картине «Женщина, которая поёт» («Мосфильм», сценарий А. Степанова, режиссёр А. Орлов).
«Итак, перед нами музыкальный фильм о судьбе эстрадной певицы, о её пути от солистки любительского ансамбля к славе через поражения и победы, о поисках своего стиля, своей манеры исполнения, своей песни. И о любви — любви ранящей, сжигающей душу, и о любви исцеляющей, вдохновляющей. В роли Анны Стрельцовой — Алла Пугачёва». Написать, конечно, можно всё. Но тут явная дезинформация, ибо ничего, достойного пафоса аннотации, в ленте с А. Пугачёвой не было. Путь «...через поражения и победы» был намечен таким невнятным сценарным пунктиром, что местами просто трудно становилось уразуметь, что же происходит на экране, любовь «...сжигающая и исцеляющая» звучала в балладах «женщины, которая поёт», и тихо угасала в паузах между концертными номерами. Чего было в избытке, так это роскошных нарядов и интерьеров, букетов «пылающих» роз и эффектных древних руин, среди которых песенно страдала героиня.
Казалось бы, авторы фильма «Где ты, любовь?..» («Молдова-филм», сценарий В. Гажиу при участии А. Волковского, режиссёр В. Гажиу) могли учесть опыт «Женщины...» — ну, хоть сюжет не столь деревянный разработать. Но увы — два этих фильма почти зеркально отражают друг друга. Героиню Софии Ротару зовут Марчела Базатин. У неё сильный красивый голос; она учит музыке детей в родном селе и страстно мечтает о певческой карьере. Потом, естественно, приход в любительский ансамбль, первые выступления; потом коллектив становится профессиональным... — словом, вполне годится аннотация к предыдущему фильму. Правда, с небольшой корректировкой на линию «сжигающей любви»: здесь молодому научному работнику, астроному и одновременно композитору Виктору (Г. Григориу), у которого был неудачным ранний брак и которого полюбила Марчела, вскружит голову успех. Что и станет причиной размолвки между ним и Марчелой. И всё в высшей степени многозначительно, с претензией на психологический подтекст плюс операторские неожиданные «изыски» плюс диалоги — будто не драматург писал...
Зададимся вопросом: а что бы сталось, если бы в этих картинах были заняты не А. Пугачёва и С. Ротару, а другие, не столь популярные певицы? Думаю, редакции получили бы массу возмущённых писем — о драматургической беспомощности, актёрской невыразительности, общей художественной беспредметности названных лент. Но вопрос, конечно, из разряда гипотетических: эти фильмы делались «на Пугачёву» и «на Ротару», в расчёте на их известность; стремление режиссёров снять эти фильмы диктовалось, по-видимому, многими соображениями, не только эстетическими. Иначе как объяснить, что опытный А. Орлов не разглядел крайней рыхлости предложенного ему сценария? Как объяснить, что, за такую ленту взялся В. Гажиу, за плечами которого серьезные фильмы — «Горькие зёрна», «Последний гайдук», «Когда рядом мужчина»... Что ещё интересно: нравятся ли самим А. Пугачёвой и С. Ротару, к эстрадному исполнительскому творчеству которых лично я отношусь с большим уважением, фильмы с их участием? Зрителям вот — не всем, разумеется, но многим — они нравятся. И с этим нельзя не считаться — видимо, интерес к музыкальным фильмам с участием «звёзд», и особенно в молодёжной среде, велик. А может, в самом деле надо махнуть рукой — ну и пусть смотрят и хвалят, раз нравится, сказано же, что всякий фильм имеет своего зрителя? Но ведь что-то внутри противится такой соглашательской усреднённости, ведь вновь вспоминаются «Музыкальная история», «Весёлые ребята», «Большой вальс»... И приходит простая до неожиданности мысль: для того чтобы перестали зрителю нравиться эти и подобные на скорую руку скроенные музыкальные киноподелки, должны появиться другие, построенные по законам искусства.
...А покамест хочу предложить сюжет двухсерийного музыкального фильма с участием восьми эстрадных «звёзд». Значит так: в восьми разных посёлках городского типа и сёлах занимаются в коллективах художественной самодеятельности четверо парней и четверо девчат с сильными и красивыми голосами. Все они мечтают о большей эстраде. И идут через поражение и победы к славе. И поют о любви — сжигающей и исцеляющей. Каждая из «звёзд» споёт в фильме по восемь песен — итого шестьдесят четыре. Счастливая судьба сведёт их всех в одном ансамбле; они поедут на большой международный фестиваль песни, скажем, в Сан-Ремо, и все станут лауреатами. А в конце будет грандиозная свадьба — родятся четыре новые певческие семьи. Название ансамбля и картины — «Сдвоенные звёзды». Режиссёров, заинтересовавшихся этим проектом, прошу звонить...
Ф. Агамалиев
Советская культура. — Москва, 1982. — 5 января (№ 2).
|
|
|
|
