|
На экранах Беларусi (Минск) 10-85
Прыйшла і гавару
«Многія лічаць, што Пугачова здольна «выцягнуць» любую песню,— разважаў у адным з інтэрв'ю народны артыст СССР Райманд Паулс.— Але так можа думаць чалавек, які не ведае гэту актрысу. Яна ніколі не возьмецца выконваць «любую» песню. Яна спявае толькі сваю — глыбока драматычную, напоўненую яркімі музычнымі і паэтычнымі вобразамі. Іншая справа, што, атрымаўшы такі матэрыял, Ала ўмее прымусіць яго зайграць усімі гранямі. Яна, як ніхто, валодае аўдыторыяй...
Яе можна любіць або не любіць, але адмаўляць, што Ала Пугачова — гэта асоба на сцэне, немагчыма. У кожную сваю песню яна ўкладвае столькі свайго «я», столькі эмоцый...»
Магчымасць расказаць аб спявачцы, якая стала першай выканаўцай многіх яго песень, дадзена Р. Паулсу ў каляровай шырокафарматнай мастацкай кінакарціне «Прыйшла і гавару», створанай на кінастудыі «Масфільм» па сцэнарыю Ільі Рэзніка. Гэта карціна — своеасаблівая спроба глыбока, рознабакова раскрыць перад гледачом свет творчасці народнай артысткі РСФСР Алы Пугачовай.
— Заўсёды няпроста гаварыць пра фільм, які яшчэ не выйшаў на экран,— расказвае рэжысёр-пастаноўшчык Навум Ардашнікаў.— Сказаць аб ім добра — рызыкуеш паказацца нясціплым. Дрэнна — тады наогул можна «напалохаць» гледача, які наўрад ці адважыцца пайсці на фільм, аб якім сам рэжысёр не вельмі высокай думкі.
Але ёсць пункт гледжання ў пэўнай ступені нейтральны. Я маю на ўвазе шчырую зацікаўленасць у рабоце. Іменна з гэтай пазіцыі я і буду гаварыць пра фільм.
Адметнай рысай нашай карціны з'яўляецца своеасаблівае спляценне дакументальнага і мастацкага матэрыялу. Мы здымалі Пугачову на канцэртах у Маскве, Ленінградзе, Ерэване, Хельсінкі. Я не бачыў актрысу, якая б так «выкладвалася» на канцэртах, як Пугачова. Больш таго, за час нашай работы з ёй я практычна ні разу не чуў адну і тую ж песню ў аднолькавым выкананні спявачкі.
У нашым кінафільме пятнаццаць экранізацый песень, сярод якіх і вядомыя — «Канатаходка», «Тэарэма», «Стома», «Прыйшла і гавару», «Мне лёс такі выпаў», і зусім новыя, напісаныя Пугачовай спецыяльна для фільма.
Нам пашанцавала, і мы знялі канцэрт спявачкі на стадыёне «Раздан» у Ерэване, дзе прысутнічала больш як 70 тысяч гледачоў. Дзівоснае было зліццё настрою, пачуццяў столькіх зусім розных людзей. Мы літаральна адчувалі адзіны подых залы, якая жыла са спявачкай адным жыццём.
Доўга палемізавалі: ці варта Пугачовай «гаварыць» у фільме. 3 аднаго боку, усё, што яна хоча сказаць, ёсць у яе песнях, але ж гледачу хочацца даведацца аб спявачцы як мага больш, і шчырая размова можа ў пэўнай ступені задаволіць гэту цікаўнасць. Мы імкнуліся паказаць Пугачову і ў рабоце, і ў адносінах з людзьмі, адным словам, такой, якая яна ёсць,— асобай незвычайнай, шчодра таленавітай.
ПРИШЛА И ГОВОРЮ
Эта кинокартина, снятая на «Мосфильме»,— своеобразная попытка глубоко и разносторонне раскрыть мир творчества популярной певицы Аллы Пугачевой. Особенностью фильма является своеобразное сплетение документального и художественного материала. Мы увидим певицу на концертах в Москве, Ленинграде, Ереване, Хельсинки. В фильме о певице рассказывает известный композитор, народный артист СССР Раймонд Паулс.
Авторы стремились показать Аллу Пугачеву и в работе, и в общении с людьми, одним словом, такой, какая она есть,— личностью незаурядной, щедро талантливой.
ПЕРЕВОД
ПРИШЛА И ГОВОРЮ
«Многие считают, что Пугачева способна „вытянуть“ любую песню, — размышлял в одном из интервью народный артист СССР Раймонд Паулс. — Но так может думать человек, который не знает эту актрису. Она никогда не возьмется исполнять „любую“ песню. Она поет только свою — глубоко драматическую, наполненную яркими музыкальными и поэтическими образами. Другое дело, что, получив такой материал, Алла умеет заставить его заиграть всеми гранями. Она, как никто, владеет аудиторией...
Ее можно любить или не любить, но отрицать, что Алла Пугачева — это личность на сцене, невозможно. В каждую свою песню она вкладывает столько своего „я“, столько эмоций...»
Возможность рассказать о певице, которая стала первой исполнительницей многих его песен, дана Р. Паулсу в цветной широкоформатной художественной кинокартине «Пришла и говорю», созданной на киностудии «Мосфильм» по сценарию Ильи Резника. Эта картина — своеобразная попытка глубоко, разносторонне раскрыть перед зрителем мир творчества народной артистки РСФСР Аллы Пугачевой.
— Всегда непросто говорить о фильме, который еще не вышел на экран, — рассказывает режиссер-постановщик Наум Ардашников. — Сказать о нем хорошо — рискуешь показаться нескромным. Плохо — тогда вообще можно «напугать» зрителя, который вряд ли отважится пойти на фильм, о котором сам режиссер не очень высокого мнения.
Но есть точка зрения в определенной степени нейтральная. Я имею в виду искреннюю заинтересованность в работе. Именно с этой позиции я и буду говорить о фильме.
Отличительной чертой нашей картины является своеобразное сплетение документального и художественного материала. Мы снимали Пугачеву на концертах в Москве, Ленинграде, Ереване, Хельсинки. Я не видел актрису, которая бы так «выкладывалась» на концертах, как Пугачева. Более того, за время нашей работы с ней я практически ни разу не слышал одну и ту же песню в одинаковом исполнении певицы.
В нашем кинофильме пятнадцать экранизаций песен, среди которых и известные — «Канатоходка», «Терема», «Усталость», «Пришла и говорю», «Мне судьба такая выпала», и совершенно новые, написанные Пугачевой специально для фильма.
Нам повезло, и мы сняли концерт певицы на стадионе «Раздан» в Ереване, где присутствовало более 70 тысяч зрителей. Удивительное было слияние настроения, чувств стольких совершенно разных людей. Мы буквально ощущали единое дыхание зала, который жил с певицей одной жизнью.
Долго полемизировали: стоит ли Пугачевой «говорить» в фильме. С одной стороны, все, что она хочет сказать, есть в ее песнях, но ведь зрителю хочется узнать о певице как можно больше, и искренний разговор может в определенной степени удовлетворить это любопытство. Мы стремились показать Пугачеву и в работе, и в отношениях с людьми, одним словом, такой, какая она есть, — личностью необыкновенной, щедро талантливой.
На экранах Беларусi. — Минск, 1985. — № 10
Примечания архива сайта:
1. Материал официально сохраняет и документирует уникальный исторический прецедент дезинформации зрителей со стороны Союзинформкино: в тексте анонсируется участие в фильме Раймонда Паулса, тогда как в готовой картине Маэстро не появляется ни разу, а сам звуковой ряд был полностью переформатирован в пользу единоличного композиторского доминирования Аллы Пугачевой.
|
|
|
|
