|
Литературная газета (Москва) 10.11.82
Телегости и телехозяева
[...] В программе «У нас в гостях маэстро» Алла Пугачева выступила в двух лицах — исполнительницы и конферансье.
Конферансье — тоже роль, и актриса постаралась создать ее по образу и подобию лирических героинь своих песен: та же экспансивность в выражении чувств, тот же широкий жест победителя, та же раскованность существования на сценической площадке. Средства те же, а эффект другой. В одной роли она точна и логична, в другой — суета и мельтешение. Там все естественно, а здесь все нарочито. Жест, исполненный благородной силы в одном случае, кажется вульгарным в другом. А кроме того: как Алла Пугачева в качестве одного из режиссеров программы (программа поставлена совместно с А. Гинзбургом) не заметила, что тот «образ конферансье», который она сыграла, заслонил «образ маэстро»? Известный композитор и пианист, которого громко объявляют, шумно представляют, просидел тихонько всю передачу в углу сцены, иногда солируя, а больше аккомпанируя, и вся его роль состояла в том, чтобы нежиться в лучах славы известных исполнителей.
Конечно, Алла Пугачева и Раймонд Паулс сочтутся славой. Речь о конкретной музыкальной программе, которая создана по художественным законам и существует по законам художественного восприятия. Речь о том, что логика художественного замысла пришла в противоречие с логикой художественного исполнения. А неточности в эстетическом плане порождают довольно сложные этические проблемы.
Юрий Богомолов
Литературная газета. — Москва, 1982. — 10 ноября
|
|
|
|
