|
Вечерний Ленинград 07.09.85
И снова — Алла Пугачёва
На экране
Кто же ты на самом деле?
Два мнения о кинофильме «Пришла и говорю»:
Год назад я попала на концерт своей любимой певицы Аллы Пугачёвой «Пришла и говорю». Вместе с тысячами таких же, как я, зрителей сидела на трибуне СКК имени В. И. Ленина (но не в восьмом ряду, как поётся в песне, а где-то под облаками) и пыталась разглядеть певицу, буквально утопавшую в блеске лазеров и клубах дыма, пестроте кордебалета, грохоте электромузыки.
Сейчас, когда Пугачёва была у нас на гастролях, — как хорошо, что можно было не рваться на концерт, а увидеть актрису в кино! Хочу через газету поблагодарить кинопрокат, который именно сейчас выпустил на экран фильм «Пришла и говорю», и пригласить всех почитателей Аллы Пугачёвой на Зимний стадион, где демонстрируется фильм. Посмотрите — не пожалеете! Вы увидите Пугачёву — актрису и человека — крупным планом, поймёте, что порой дрогнувшие уголки губ или меняющееся выражение глаз говорят больше, чем слова песни.
Это не просто фильм-концерт, Пугачёва в нем не просто певица. Её страсть к работе, требовательность к себе и сотоварищам, жизненная активность удивительно заразительны. В какие-то минуть её интонации, улыбка, юмор напоминают — не удивляйтесь! — Шульженко. Нет, Пугачёва не подражает знаменитой певице. Она сама во многом — пример для подражания.
М. Терехова,
художник-оформитель
Я не принадлежу к рьяным поклонникам певицы Аллы Пугачёвой, далеко не всё в её манере пения, в её «образе», который создаётся в основном телевидением, меня устраивает. Но, может быть, я ошибаюсь? Может, то, что мы видим на своём домашнем экране, — лишь какая-то «часть» Пугачёвой? И вот вышел большой художественный фильм «Пришла и говорю» — не правда ли, прекрасная возможность познакомиться с певицей поближе, понять, что _ она за человек, заглянуть ей в глаза?
После фильма осталось странное ощущение, Алла Пугачёва всё время в кадре, наедине с нами. Она всё время поёт, фильм красочен, музыкален, неплохо поставлены танцевальные номера. Всё сделано вроде бы профессионально… Но никакого открытия не произошло. Картина подтверждает то, что мы уже про Пугачёву знаем: она работает до самозабвения, у неё много почитателей… После фильма ближе нам певица не становится, Она даже не открывается какой-нибудь новой гранью своего таланта — например, я не увидела в ней киноактрису. Конечно, трудно проявиться драматическому таланту в картине, где нет никакой драматической истории. Но зачем тогда была снята эта лента?
Во время показа фильмов Московского международного кинофестиваля мы видели «Кабаре» с участием Лайзы Минелли. Не сравнивая этих двух певиц, я не могу тем не менее не подумать: может быть, именно такой, как «Кабаре», должна быть кинокартина со «звездой»?..
Н. Воробьёва,
инженер Станкостроительного объединения им. Я. М. Свердлова.
От редакции:
Лукав наш кинопрокат: одновременно с выступлениями Аллы Пугачёвой в СКК на экраны города вышли сразу два новых фильма с её участием.
Одна картина — «Сезон чудес» (режиссёр Г. Юнгвальд-Хилькевич) — представляет собой такое нагромождение нелепиц, такое беспомощное зрелище, что её не спасают ни две песни, которые поёт здесь Пугачёва, ни два с половиной появления Боярского…
Иное дело — «Пришла и говорю». Зимний стадион полон все дни и на всех сеансах. Это и понятно: название картины обещает встречу с певицей, что называется, лицом к лицу. Разумеется, фильм не есть записанный на плёнку концерт (хотя в нем присутствуют и кадры прямой съёмки), он строится из специально поставленных «интермедий». Сколько песен — столько «живых картин» с участием певицы, танцевального трио, балета, пантомимы, статистов массовки.
Письма наших читателей говорят о том, что фильм, как и его героиня, воспринимается неоднозначно. Одних вполне устраивает уже само появление Пугачёвой крупным планом. Другие стремятся что-то новое понять в феномене по имени Алла. Хотят в нём разобраться. Ибо то, что певица она прекрасная, не оспаривается никем. Речь идёт о большем — желании увидеть личность. И соотнести знание о ней, складывающееся из телепоявлений и многочисленных интервью, с тем, что предложит фильм, где Алла Пугачёва играет Аллу Пугачёву.
Вот и конфликт. Кто поёт «Я сама себя помилую, я сама себя казню», «Трудно быть первым всегда», «Эх, была не была, буду жить, как жила, а иначе я петь не смогу»? Кто идёт «по лезвию судьбы»? Героиня Пугачёвой или она сама? Становится ли исповедальность маской или же мы просто не привыкли к такой откровенности?
В фильме цветные «зримые песни» чередуются с чёрно-белыми сценами из жизни певицы, с фотографиями её в детстве и юности. Но постепенно чёрно-белое изображение пропадает. Тем самым нас убеждают: Пугачёва — одна на сцене и в жизни. Она — вся тут. Остаётся собой в любой ситуации и поправляет волосы (любимый жест), глядясь в только что полученный «Золотой диск», как в зеркальце… И некая экстравагантность, которая ей присуща и которая более всего вызывает недоумение и споры, — для неё органична. Она пришла — чего, ж тут спорить?
Итак, перед нами Алла Борисовна Пугачёва. Заслуженно народная артистка. Кумир, хоть и знает: «Звёздная болезнь как символ поражения». Такой представляют её нам создатели картины.
Однако интонация разговора «глаза в глаза» — честного, доверительного, серьёзного — не выдержана до конца. То и дело фильм сбивается на нечто иное, и в самом деле более уместное с глазу на глаз. В начале фильма песенка о кино словно бы задаёт повествованию иронический тон, но она, увы, не становится ключом к дальнейшему повествованию. Ирония и самоирония пропадает. А что взамен? Порой — чрезмерная многозначительность. Порой — банальность, как в песне про толстую рыжую кошку, с антуражем из целлулоидных алых сердечек и многократно осмеянных рыночных кошек-копилок, которые вдруг преподносятся с этакой ретро-умилённостью…
Каждому артисту нужен профессиональный взгляд со стороны. Нужен требовательный советчик. Доброжелательный диктатор. Короче говоря, нужен режиссёр. И чем ярче индивидуальность — тем твёрже должна быть режиссёрская рука. Но, как видно, отсутствие профессионалов в музыкально-развлекательном жанре простирается и на кино. Нет опыта — поэтому не вполне удался и новый фильм с Пугачёвой. А зритель, сидящий в кинозале, не знает, кто тут виной, — режиссёр или героиня.
Ещё одним персонажем фильма становится публика. И оказывается, что всё, что делает Пугачёва, она невольно делает в угоду зрителям. Тем, что до отказа заполняют огромные стадионы, тем, что атакуют её машину и дежурят под окнами. Зеркало, в которое героиня фильма глядится, едва проснувшись, — это публика. Балет, изображающий то толпу, то гримёров, угодливо подающих ненужный парик, — тоже публика. Мы сами делаем свою звезду. Вот на какие совсем, наверное, непредвиденные размышления может навести картина «Пришла и говорю». Хорошо, что мы увидели не сказку из жизни Аллы Пугачёвой и не жизнь-сказку звезды. Но важнее всё же было бы понять, как певица относится к своей роли кумира публики.
Какой же должна быть встреча с артисткой? Сама Алла Пугачёва мечтает о Театре песни с аудиторией на 1600—1800 мест, а в кино — о ролях, как у Любови Орловой. С ней трудно не согласиться…
На эстраде
Как давний друг
В искусстве Аллы Пугачёвой простые и вечные слова — мир, любовь, дружба — наполнены по-настоящему социальным, философски углублённым содержанием. Об этом говорит и эстрадный спектакль, в котором она выступила вместе с молодыми певцами из Швеции — братьями Херрей.
Спектакль, проходивший в Спортивно-концертном комплексе имени В. И. Ленина, не имеет прецедента. Мы видели разные эстрадные шоу. Видели и представления, в которых участвовали советские и зарубежные певцы. И всё-таки это были обыкновенные сборные концерты. Здесь же именно спектакль, обладающий драматургией, продуманной логикой развития (в спектакле занят превосходный ансамбль виртуозов «Рецитал», возглавляемый Р. Горобцом; художник-постановщик А. Исаенко, художник по свету — Н. Коновалов, хореограф — Г. Захаров).
Автор сценария и ведущий Александр Воронков, открывая представление, нашёл удивительно точные слова для определения его главной идейной направленности и жанрового своеобразия. Затем появляется Алла Пугачёва. Она выходит из-за кулис просто, как давний друг зрителей, пришедший представить им молодых певцов. На сцене сразу же воцаряется атмосфера творческого согласия и взаимного уважения.
Братья молоды, музыкальны, пластичны, темпераментны, сценически предельно выразительны. В их искусстве есть не только ликующая радость бытия, но и насмешливая ирония, юмор. А главное — понимание неисчерпаемого богатства жизни, величия любви и дружбы. Уже первая их песня, исполненная в захватывающем ритме, — «Будем танцевать» призывает к всеобщему единению, к оптимистическому восприятию жизни. А следующая песня — «Синхронное сердце» — снова говорит о том, что сердца любящих, словно одно большое сердце, бьются в унисон…
Алла Пугачёва часто не покидает сцену, а остаётся и вместе со зрителями слушает певцов. Поэтому многое, что делают шведские артисты, мы воспринимаем через Аллу Пугачёву, через её отношение к происходящему. А Алла Пугачёва умеет слушать, умеет смотреть. И когда Луи Херрей поёт песню, которую он и его братья посвятили Алле Пугачёвой, родство искусства молодых шведов и советской певицы становится особенно очевидным.
Алла Пугачёва не только представляет зарубежных гостей, часто комментируя их исполнение, но, разумеется, выступает и сама. По мере того, как русская речь перекликается с английской и шведской, как песни молодых певцов о любви перебиваются тревожными раздумьями советской актрисы о человеке и мире, спектакль приобретает свою завершённость. Песни-монологи Аллы Пугачёвой в контексте выступления ансамбля шведских певцов наполняются особым смыслом. Финальные песни спектакля, исполненные шведами и Аллой Пугачёвой, посвящены борьбе за мир.
Представление создано по инициативе Аллы Пугачёвой и под её художественным руководством. Необходимо, чтобы программа «Алла Пугачёва представляет…» стала постоянной программой Госконцерта.
Л. Гительман,
доктор искусствоведения, профессор.
Вечерний Ленинград. — Ленинград, 1985. — 7 сентября (№ 206).
|
|
|
|
