|
Комсомолец Донбасса (Донецк) 03.08.85
Алла Пугачева. Работа и песня
Мы уже рассказывали об участии народной артистки РСФСР Аллы
ПУГАЧЕВОЙ и коллектива, занятого в ее программе «Пришла и говорю», в XII Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве. Именно Донецк стал для этой программы ступенькой на фестиваль. Взволнованный голос Аллы Пугачевой сливается сегодня с молодыми голосами других исполнителей, чтобы глубоко по-своему рассказать о мире, о людях Земли.
С чего начинается театр?
Опустив голову, то ли упрямо, то ли в задумчивости, она ходит по сцене, словно испытывая ее на крепость, пробуя голос, уходящий в пустую темень зала. Идет распевка.
— Вот где-то, может, в этом ключе поем... «Мне правда горькая сказала...» — и тут же, речитативом, не останавливая оркестр, — какая-то просьба к музыкантам. И снова: «Святая ложь, пусть даже ты свята...»
— Кристина, — к дочери, — принеси очки, там на столе у меня, голубые.
И вдруг сильным голосом на полную мощь: «Мне правда горькая сказала: не робей...»
— Все! — и захлебнулся ударник. — Чуть сдержаннее и тихо. Чтоб сами почувствовали, чтоб подойти к кульминации: «Я тебе не верю!»
Тихонечко подошла и подала очки Кристина.
— Вот. Появился характер, появилась мелодия. «Не надо лгать... Не надо лгать...» — четыре, пять, семь повторов и в каждом — своя интонация, своя сила голоса, особый смысл.
— Вот! Не надо громче, громче буду петь я.
Рука с микрофоном упала вниз, через такт споткнулся оркестр.
— Неплохой темп, но он какой-то, — подыскивает она точное определение, — плавающий.., «Я тебе не верю!» Бум-м! — сымитировала удар барабана. — Потяжелей. Негромко, но потяжелей. У нас должно быть громко там, где я поворачиваюсь к вам спиной: «Я тебе не верю!»
Таланты и поклонники
Многочисленные поклонники приходят к служебному входу дворца задолго до начала концерта. Начало в восемь. Поспел, мол, на «дежурство» в семь, шесть, а то и в пять, чтоб уж наверняка, — гарантия того, что увидишь Пугачеву «в жизни», а не в сиянии рампы. Но истекают часы, и непонятно, как проникшая во дворец Пугачева, выходит на сцену. Не знают поклонники и просто любопытные, что петь в эти дни, репетировать с балетом и «Рециталом» Алла Борисовна начинала в три-четыре часа, чтобы, практически без передышки, перекусив наскоро в артистическом буфете парой общепитовских блинчиков, уйти за кулисы только ко времени, когда зал начнут заполнять зрители. Чтобы выйти к ним через сорок минут знакомой для всех Аллой Пугачевой. Казалось бы, только вчера был триумф и аплодисменты, полная завершенность всех концертных линий, а сейчас она безжалостно ломает и строит вновь, морочит голову себе и «Рециталу», неутомимо достраивает концерт все новыми этажами.
Какая она, Пугачева? Известно, что Маяковский не умел отдыхать, творил всегда, мерил шагами стихи, вгоняя в длину шага туманные первоначально строки, обретающие постепенно смысл. Так и у Пугачевой — нет у нее хобби, все съела, всю захватила работа. А такой работой может быть только творчество. Процесс этот не оставляет ее дома, в кругу друзей, а уж каждая репетиция и концерт полны находок, неожиданных даже для тех, кто с ней работает. В разных концертах, при одном и том же, казалось, драматургическом материале, у нее не только различная интонация, но и по-разному поставленная песня. Певица и режиссер программы в одном лице. Пугачева досконально владеет технологией концертного, песенного производства.
Много слагаемых у того, что мы называем успех Аллы Пугачевой. Голос, манера держаться, особая обаятельность, поиск новых форм выражения, тот сценический образ, который метко окрещен театром Пугачевой. А песни, написанные ею, а слова песен, а балет, которым она обставила свои песни, снабдила их движением, сделала ритм — зримым, песню — зрелищной, сцену — красочной.
Кто Пугачёву «умножает»?
Трио «Экспрессия». Продолжение руки Пугачевой, умножение ее жеста. Энергия, посылаемая в зал певицей, учетверяется, поддержанная и подтвержденная балетной группой. Акценты, расставленные средствами пластики, материализованный в танце ритм, усиливаются еще и голосами «Экспрессии». Как правило, квартет образуется в моменты наиболее жесткого ритма, требующего и лаконичного песенного выражения. Такой напор с элементами гротеска и эксцентрики, свойственной манере исполнения руководителя трио Бориса Моисеева, логично дополняют внешнюю мягкость Аллы Пугачевой.
После одного из концертов состоялся разговор с Борисом Моисеевым. Его деятельность выходит за пределы просто танца на сцене и смыкается с режиссерской работой Пугачевой. Моисеев — балетмейстер спектакля и фильма «Пришла и говорю», вышедшего на экраны страны. А в кинофильме «Сезон чудес» режиссера Юнгвальда-Хилькевича им выполнена вся хореографическая работа.
Задачу свою и «Экспрессии» в целом Б. Моисеев понимает как постижение и воплощение пластического начала песни, дополнение к ее музыкальной аранжировке. Работает трио и самостоятельно. У него свой репертуар, в котором группа стремится максимально приблизиться к современному
танцу молодежи. Каждый номер «Экспрессии» — не просто набор танцевальных комбинаций, но и пластическая расшифровка музыки.
Нашла «Экспрессию» Алла Пугачева в 1982 году во время просмотра одной из концертных программ в Риге. Только что вернувшаяся из Парижа, полная впечатлений и творческих замыслов, она пригласила Бориса Моисеева, Лари Хитану и Люцию Чеснулявичюте работать вместе с ней. До этого трио дважды заявляло о себе в 1981 году: в Венгрии «Экспрессия» стала лауреатом Международного фестиваля танца, а в Паланге получила один из главных призов в конкурсе молодых исполнителей советской эстрады.
Игра же балета в целом пока, к сожалению, далека от совершенства. Молодой коллектив в нынешнем своем составе собрался в декабре прошлого года и только трое — юноша и две девушки — работают с Пугачевой ненамного больше остальных. Идут поиски форм выражения, пластики и того ритма, которые сделают лицо коллективу, органически сольют его с солисткой ансамбля.
Что за сценой?
...Охапки цветов «для Пугачевой» отнесены в ее комнату и разобраны участниками спектакля, это и их букеты. А со сцены в бессильно опущенной правой руке она уносит единственную ветку с двумя пунцовыми розами на ней. Рядом, словно поддерживая, молча идет Кристина. Впервые в жизни именно в Донецке и она познала концертный труд, сыграв роль в песне «Двадцатый век».
Работа... Съемки на телевидении, Совместные концерты со шведской группой «Херейс», которые продолжатся во время послефестивальных гастролей. В Швеции записаны два «гиганта», за один из которых она получила «Золотой диск», две «сорокопятки». Отснято несколько полнометражных художественных фильмов. Специально для спорткомплекса «Олимпийский» в Москве создана первая в стране сольная программа «Пришла и говорю». Все это — за полтора года. И при этом — постоянная композиторская деятельность. А на рабочем столе Пугачевой в Донецке — кипа пьес и стихов, и нот, предназначенных специально для нее, принесенных и переданных местными авторами в надежде на понимание, на поддержку, на оценку. И это ее работа, невидимая, но каждодневная ее часть.
Чтобы услышал весь мир
Алла Пугачева поет так, чтобы ее услышал весь мир:
«Расскажите, птицы, времечко пришло,
Что планета наша — хрупкое стекло...
...Неужели мы услышим со всех сторон
Хрустальный звон, прощальный звон?..»
«Каждую ночь и каждый день думай о мире. Сегодня время не для войны, время — для мира», — говорит она на английском. Иностранные туристы в Москве просят разрешения сделать для себя видеозапись полюбившейся песни Пугачевой, а записывают и увозят с собой... весь концерт.
* * *
«С Аллой Борисовной работать легко, — говорят ее танцоры и музыканты. — Она увлекает за собой своей работоспособностью. Прежде всего не устает она, и мы не можем отстать».
В день предпоследнего концерта в Донецке летняя жара достигла своего апогея. Зрители усиленно обмахивались веерами, сложенными листами бумаги. Холодильная установка работала на пределе. За кулисы артисты балета уже после первой песни вернулись мокрыми: пот горошинами скатывался с раскрасневшихся, несмотря на грим, лиц. А она осталась там, чтобы еще два часа приковывать к себе зал. Душа и сердце программы, ее голос и смысл.
Е. ДЕГТЯРЕВ.
Комсомолец Донбасса. — Донецк, 1985. — 3 августа
|
|
|
|
