|
Младеж (София, Болгария) 11-78
Познатата и новата Алла Пугачова
По желание на Нуртен Вилянова от с. Голяма Враново, Русенско, Маргарита Иванова от с. Вранино, Толбухинско, Роз-Мари Майер от Варна, Антоанета Цанкова от София и още 84 наши читатели.
“Мосфилм“ снима нова кинотворба - “Жената, която пее“. Героинята е певица, беззаветно влюбена в своето изкуство. Колко е познат този глас, косите, лицето на героинята Ана Стрелцова! Да, това е известната Алла Пугачова. А около нея се е събрала огромна тълпа от поклонници: “Нима и тук автографи?“ Техните любители съпровождат Пугачова от три години насам.
... Алла не е имала намерение да става певица. Искала да бъде актриса, но затова не говорела никому. Стремежът се появил, когато дошла в Музикалното училище “Иполитов-Иванов“ във факултета по хорово дирижиране. Училището било на две крачки от дома й и тя оставала вечер в клас, като се опитвала да пее песни, които сама пишела за себе си.
- На естрадата ме доведе случайността. Беше 1965 година. Попаднах в московския Дом на учителя на репетиция за програмата “Пиф-паф“, която подготвяха тогава все още младите Александър Лифшиц и Александър Левенбук. Те търсеха солистка. Събрах смелост, качих се на сцената и изпях “Робот, бъди човек!“ - на композитора Левон Мирабов по текст на Михаил Танич. Сега тази песен навярно бих изпълнила по друг начин, но тогава бях едва на 16 години... Изпях я много сантиментално, дори заплаках на сцената. Кой знае защо това се хареса и ме взеха в програмата. Но буквално след първите концерти ми стана ясно, че до истинското майсторство има още много път. Месецът, през който работих ми подсказа, че няма какво да правя на естрадата.
Тя тежко преживяла неудачата, но намерила в себе си мъжество да продължи учението, като едновременно с това пътувала с агитбригадата на радиостанция “ Юностъ“ по строежи и заводи.
След завършване на училището Алла била поканена в “Москонцерт“, но любовта към вокално-инструменталния жанр я довел в Липецк, в областната филхармония, където започнала работа с вокално-инструменталния състав “Нов електрон“, ръководен от Валерий Приказчиков. След известно време тук тя разбрала, че може да излезе на сцената. Поискало й се да опита с някой голям оркестър - като на Олег Лундстръом, например. Какво й е дала тази работа? Ако по-рано Пугачова придавала по-голяма тяжест на текста, донасяйки до слушателя просто смисъла на песента, то сега тя започнала да пее истински. А също така продължила да се занимава с пластика.
Сериозната работа дала плодове. Певицата изработила свой индивидуален почерк, нейното сценично присъствие придобило неповторими качества. Но репертоарът напомнял твърде много репертоара на други изпълнители. Необходима била “нейна“ собствена песен. А откъде да я вземе, като за неизвестни певици поетите нищо не пишели?
По-късно новата песен за нея няма да бъде проблем. По-късно всичко ще изглежда приблизително така:
Отивам и казвам: как да създам такава песен? Авторът на текста прави съвсем приблизителни скици. При това онзи, който ме познава по-добре, се старае да напише текст, който ми е близък. После заедно отиваме при композитора, аз сядам на пианото, изсвирвам нещо и моля, иска ми се в подобен план да бъде, да засегна такива струни с текста. Композиторът възразява, аз настоявам, заедно намираме средно то положение и той вече създава окончателно мелодичната линия. И песента се ражда“.
Уви, така тя започнала да работи по-късно. След “Арлекино“ След България. А сега...
“Нейната“ песен трябвало да бъде близка по дух до вътрешното й усещане. И тя се обърнала към популярната някога песен на Емил Димитров, като решително изменила сюжетното й развитие. Работата е в това, че “Арлекино“ отдавна се била утвърдила в репертоара като сантиментална песен. Пугачова показа на слушателите-зрители жизнената драма на човека, в когото виждат шут само защото има такава професия. И вече извиква не чувства на състрадание и жалост към героя, а чувства на протест против унищожението на човешкото достойнство. В работата над текста взел участие младият поет Борис Баркас. Заедно с композитора Павел Слободкин те аранжирали песента, а след това Алла дълго работила над пластиката, над интонациите. Продължително време тя отказвала да участвува в конкурси, но сега вече можела да пробва.
Останалото е известно, но как публиката приема песента?
- Именно нейната реакция ми донесе най-радостните, най-сериозните минути. Изведнъж усетих, че езиковата бариера не съществува. Засмях се, залата също. Когато в един момент в очите ми се появиха сълзи, същото стана и със зрителите. Но да разкажа какво чувствувах е невъзможно. Беше това, за което мечтае всеки артист...
А каква бе реакцията на Емил Димитров?
-Алла Пугачова - казва той - беше сюрпризът на фестивала “Златния Орфей". Тя много се хареса на публиката. За мен, като автор на “Арлекино“ изборът на Пугачова беше неочакван след 13 години от деня, в който “Арлекино“ прозвуча за пръв път. Алла изпя песента артистично, емоционално. Много ми харесаха новите думи и аранжимента. Мисля, че Пугачова просто възроди песента.
- Най-големият секрет в изкуството е да бъдеш такъв, какъвто си“-повтаряше и настояваше Едит Пиаф. Беше ли “такава, каквато е“ Алла Пугачова - като изпълнителка на “Арлекино“? Да. Известно време. Но сетне тя усети потребност да се изразява в друга, по-крупна форма. В концертите, които неотдавна изнесе на сцената на Московския естраден театър, Алла Пугачова показа съвсем нови, в известен смисъл дори неочаквани за познатия естрадно-изпълнителски маниер, песни — песни-монолози, песни-размисъл. Изменен бе и нейният маниер на поведение на сцената. Изчезна лиризмът. Появи се склонност към ярките ефекти, почти към клоунадата. Това предизвика недоумение сред част от критиците.
- Навярно на едни се харесвам, а на други - не. Но аз не мисля затова, когато пея.
Сега “Арлекино“ е една от най-старите песни в репертоара на Пугачова. И ако зрителите в залата скандират “Ар-ле-ки-но“, това е защото те все още недостатъчно добре познават “новата Пугачова“, а “новата Пугачова“ - това е филмът, с който започнахме разказът: “Жената, която пее“.
Тя, “новата Пугачова“, мисли да подготви програма, в която ще вземе участие балет, ще присъствуват светлинните ефекти и красивите костюми. Следващата година желае да се появи в моноопера - една голяма песен, която в продължение на
около час ще изпълнява сама, вероятно дори без оркестър - малкият театър на един актьор. Може би отново се лъже? Ще видим! Главното е, че ние не се излъгахме в нейния ярък и искрен талант.
- Аз се променям, а заедно с мен и песните, които изпълнявам. Все повече и повече се стремя към песни-монолози. Не случайно двете мои плочи, обединени в албум, които пуска фирмата “Мелодия“, се наричат “Огледалото на душата“.
Певицата, която не малко преживя и не малко разбра, непрекъснато се вглежда в себе си, в своята душа и продължава да си задава нови въпроси.
Георгий Амбернади
ПЕРЕВОД
Знакомая и новая Алла Пугачёва
По просьбе Нуртен Виляновой из села Голямо-Враново (Русенский округ), Маргариты Ивановой из села Вранино (Толбухинский округ), Роз-Мари Майер из Варны, Антоанеты Цанковой из Софии и ещё 84 наших читателей.
«Мосфильм» снимает новую кинокартину — «Женщина, которая поёт». Героиня — певица, беззаветно влюблена в своё искусство. Как знаком этот голос, волосы, лицо героини Анны Стрельцовой! Да, это известная Алла Пугачёва. А вокруг неё собралась огромная толпа поклонников: «Неужели и здесь автографы?» Любители её творчества сопровождают Пугачёву вот уже три года.
...Алла не имела намерения становиться певицей. Она хотела быть актрисой, но об этом не говорила никому. Стремление появилось, когда она пришла в Музыкальное училище имени Ипполитова-Иванова на дирижёрско-хоровое отделение. Училище находилось в двух шагах от её дома, и она оставалась по вечерам в классе, пытаясь петь песни, которые сама писала для себя.
— На эстраду меня привела случайность. Это был 1965 год. Я попала в московский Дом учителя на репетицию программы «Пиф-Паф», которую готовили тогда ещё молодые Александр Лившиц и Лев [в тексте ошибочно — Александр] Левенбук. Они искали солистку. Я собрала смелость, поднялась на сцену и спела песню Левона Мерабова на текст Михаила Танича «Робот, будь человеком!». Сейчас эту песню я, наверное, исполнила бы по-другому, но тогда мне было всего 16 лет... Я спела её очень сентиментально, даже заплакала на сцене. Кому-то это понравилось, и меня взяли в программу. Но буквально после первых концертов мне стало ясно, что до истинного мастерства ещё очень долгий путь. Месяц, в течение которого я проработала, подсказал мне, что на эстраде мне делать нечего.
Она тяжело переживала неудачу, но нашла в себе мужество продолжить учёбу, одновременно с этим путешествуя с агитбригадой радиостанции «Юность» по стройкам и заводам.
После окончания училища Алла была приглашена в «Москонцерт», но любовь к вокально-инструментальному жанру привела её в Липецк, в областную филармонию, где она начала работу в вокально-инструментальном составе «Новый Электрон», руководимом Валерием Приказчиковым. Спустя некоторое время здесь она поняла, что может выходить на сцену. Ей захотелось попробовать свои силы с каким-нибудь большим оркестром — например, Олега Лундстрема. Что ей дала эта работа? Если раньше Пугачёва придавала большее значение тексту, донося до слушателя просто смысл песни, то теперь она начала петь по-настоящему. А также продолжила заниматься пластикой.
Серьёзная работа дала плоды. Певица выработала свой индивидуальный почерк, её сценическое присутствие приобрело неповторимые качества. Но репертуар напоминал слишком многое из того, что исполняли другие. Необходима была «её» собственная песня. А откуда её взять, если для неизвестных певиц поэты ничего не писали?
Позже новая песня для неё не будет проблемой. Позже всё будет выглядеть приблизительно так:
«Я прихожу и говорю: как нам создать такую песню? Автор текста делает самые приблизительные наброски. При этом тот, кто знает меня лучше, старается написать текст, который мне близок. Потом мы вместе идём к композитору, я сажусь за пианино, высвистываю или наигрываю что-то и прошу: мне хочется, чтобы в подобном плане это было, чтобы текст задел вот такие струны. Композитор возражает, я настаиваю, вместе мы находим компромисс, и он уже создает окончательную мелодическую линию. И песня рождается».
Увы, так она начала работать позже. После «Арлекино». После Болгарии. А тогда...
«Её» песня должна была быть близка по духу её внутреннему ощущению. И она обратилась к популярной когда-то песне Эмила Димитрова, решительно изменив её сюжетное развитие. Дело в том, что «Арлекино» давно утвердился в репертуаре как сентиментальная песня. Пугачёва показала слушателям-зрителям жизненную драму человека, в котором видят шута только потому, что у него такая профессия. И это вызвало уже не чувства сострадания и жалости к герою, а чувства протеста против уничтожения человеческого достоинства. В работе над текстом принял участие молодой поэт Борис Баркас. Вместе с композитором Павлом Слободкиным они аранжировали песню, а после этого Алла долго работала над пластикой, над интонациями. Продолжительное время она отказывалась участвовать в конкурсах, но теперь уже могла попробовать.
Остальное известно, но как публика принимает песню?
— Именно её реакция принесла мне самые радостные, самые серьёзные минуты. Известно, что языкового барьера не существовало. Засмеялась я — зал тоже. Когда в один момент в моих глазах появились слёзы, то же самое произошло и со зрителями. Но рассказать, что я чувствовала, невозможно. Это было то, о чём мечтает каждый артист...
А какова была реакция Эмила Димитрова?
— Алла Пугачёва, — говорит он, — была сюрпризом фестиваля «Золотой Орфей». Она очень понравилась публике. Для меня, как автора «Арлекино», выбор Пугачёвой был неожиданным спустя 13 лет со дня, когда «Арлекино» прозвучал впервые. Алла спела песню артистично, эмоционально. Мне очень понравились новые слова и аранжировка. Думаю, что Пугачёва просто возродила песню.
«Самый большой секрет в искусстве — быть таким, какой ты есть», — повторяла и настаивала Эдит Пиаф. Была ли «такой, какая она есть» Алла Пугачёва в качестве исполнительницы «Арлекино»? Да. Некоторое время. Но затем она ощутила потребность выражать себя в другой, более крупной форме. В концертах, которые она недавно дала на сцене Московского театра эстрады, Алла Пугачёва показала совершенно новые, в известном смысле даже неожиданные для привычного эстрадно-исполнительского манера, песни — песни-монологи, песни-размышления. Изменился и её манера поведения на сцене. Исчез лиризм. Появилась склонность к ярким эффектам, почти к клоунаде. Это вызвало недоумение среди части критиков.
— Наверное, одним я нравлюсь, а другим — нет. Но я не думаю об этом, когда пою.
Сейчас «Арлекино» — одна из самых старых песен в репертуаре Пугачёвой. И если зрители в зале скандируют «Ар-ле-ки-но!», это потому, что они всё ещё недостаточно хорошо знают «новую Пугачёву», а «нова Пугачёва» — это фильм, с которого мы начали рассказ: «Женщина, которая поёт».
Она, «новая Пугачёва», думает подготовить программу, в которой примет участие балет, будут присутствовать световые эффекты и красивые костюмы. В следующем году она желает появиться в моноопере — одна большая песня, которую в течение около часа она будет исполнять сама, вероятно, даже без оркестра — малый театр одного актёра. Может быть, снова ошибается? Увидим! Главное, что мы не ошиблись в её ярком и искреннем таланте.
— Я меняюсь, а вместе со мной и песни, которые я исполняю. Всё больше и больше я стремлюсь к песням-монологам. Неслучайно две мои пластинки, объединённые в альбом, который выпускает фирма «Мелодия», называются «Зеркало души».
Певица, которая немало пережила и немало поняла, непрерывно вглядывается в себя, в свою душу и продолжает задавать себе новые вопросы.
Георгий Амбернади
Младеж. — София, Болгария, 1978. — № 11 (ноябрь)
|
|
|
|
