|
Комсомолец (Челябинск) 22.05.79
Взлеты над суетой
Вместе с читателями, приславшими отклики на фильм "Женщина, которая поет", об этой картине размышляет ведущий Музыкального клуба "Ритм" М. Садчиков
Фильм понравился.
Первый вывод посла анализа почты. Большинство писем — «за», «воздержавшихся» нет, правда, критические голоса есть.
Но сначала — восторженные!
«Алла Пугачева бесподобна — прекрасна и грациозна. Что там говорить — голливудская звезда и только». (П. Кондратьев, Златоуст).
«Каждая ее песня — это маленький спектакль, в который она вкладывает всю свою душу (И. Евграфова, Челябинск), спектакль маленький, но очень содержательный, глубокий, интересный (С. Сухорукова, Челябинск), спектакль крохотный, в который певица вкладывает всю себя, чтобы он был как можно доступнее и интереснее (А. Стрельцова, Челябинск)».
Ну что тут говорить? Разве только порадоваться, что фильм вызвал у наших читателей столько прекрасных ощущений, слов! (Да сделать «зарубку» насчет ходового — банального сравнения — «маленький спектакль», ставшего столь всеядным).
Однако замечу: большинство восторгов относится все-таки не к нюансам сценария, режиссуры, драматической игры, а к песням, «сыгранным» Аллой Пугачевой.
Что же—сценарий? Не сделан ли он по принципу «связки между музыкальными номерами», как в спектакле мюзик-холла? Здесь читатели менее единодушны, хотя и раздаются голоса, что песни органично связаны с сюжетом.
Органично... Какое-то слово опасное. Вот и в фильме — действительно ли органична связь? Вроде да, но вы не заметили, что связь-то очень уж прямая, бесхитростная: случился в семье певицы разлад—и вот она поет: «Приезжай», когда героиня узнает трагическую новость о том. что ее бывший муж сделал предложение ее подруге, она тут же находится «Оставь, но только не теперь», стоит ей поверить в новую любовь — и тут как тут песня: «Как мы близки с тобой, мне даже слов не надо». И так далее. Органично. но без выдумки, находок.
Исключение, пожалуй, только песня «Этот мир» (Зацепин — Дербенев), которую до фильма я воспринимал как банальнейшую («Этот мир придуман не нами, этот мир придуман не мной» — ну и что?). А в фильме песня «легла» на видеоряд, изобразивший суматошную закулисную эстрадную жизнь — переезды, перелеты, вокзальные ожидания, репетиции, и неожиданно стала понятной, нужной.
Но в остальном, увы, — иллюстративность.
Еще когда сценарист и режиссер А. Орлов только начинал создавать «Женщину, которая поет», он сразу стал предупреждать интервьюеров о сюжетной условности будущей ленты, ее малой зависимости от фактов биографии А. Пугачевой. Из интервью в интервью и сама певица повторяла: только не надо проводить параллелей!
И в этой некоторой забубенности ответов слышалась какая-то боязнь, предчувствие будущих упреков в упрощенности жизни, в схематизме. В конце концов режиссер определил жанр своей ленты как музыкальную мелодраму, отгородившись от «знатоков биографии Пугачевской» китайской стеной.
И все-таки упреки посыпались. Сказали слово и наши читатели: «А. Пугачева призналась в каком-то интервью, что в основу фильма положены факты ее биографии, но в ее жизни, конечно, было все куда сложнее. Так зачем же надо было упрощать на экране? Потому, что вся жизнь не вмещается в полуторачасовой фильм, где большую (и лучшую) половину занимают песни? Или потому, что А. Пугачева все-таки очень средняя драматическая актриса и поэтому качество сценария (специально для нее написанного), по-видимому, соответствует ее способностям? Но ведь из-за этого профессиональные актеры (которым в фильме тоже «нечего» играть) кажутся очень невзрачными. Песни в фильме мешают развитию сюжета. а развитие сюжета — песням» (В. Спешков, Челябинск).
Единственное, в чем я не согласен с В. Спешковым, — в оценке способностей А. Пугачевой, как драматической актрисы. Не стоит торопиться! Одна, пусть не очень удачная, роль—не критерий. По-моему, сам жанр — мелодрама, хоть он так строго выдержан сценаристом и режиссером (согласитесь. очень редко в фильме у нас возникает ирония, насмешка, но и, увы, еще восхищение мастерством сценариста — диалогом, афористичностью высказываний, неожиданностью композиционных поворотов), все-таки жанр мелодрамы оказался тесен для песен в исполнении Аллы Пугачевой, которые, без всяких скидок, глубоки, порой прости потрясающи.
Поэтому я берусь утверждать, что по-настоящему драматический талант Пугачевой не мог раскрыться в рамках жанра музыкальной мелодрамы, и, кто знает, может быть, это может скорее случиться в ленте, где она вообще не будет петь или будет петь за кадром, как в «Иронии судьбы». Легкость, изящество, с которым Пугачева сыграла в фильме комедийные эпизоды, позволяют пофантазировать: как могла бы она выглядеть в комедийном мюзикле, кстати, в пародийном стиле. Со мной согласен читатель А. Ефимов из Златоуста, которому кажется, что Пугачева «могла бы с успехом сыграть в кино с комедийным уклоном».
Но пока мы можем только фантазировать: какими бы могли быть комедийный мюзикл, серьезный драматический фильм, документальный с участием нашей лучшей певицы?
Кстати, вопрос о документальном кино нет-нет да и мелькнет в письмах читателей. Четче остальных свою позицию выразил челябинец В. Спешков:
«По-моему, зрителям интереснее было бы увидеть фильм-концерт, яркое и красочное шоу (такое, как фильм «Бони М.» в Москве»). А Алла Пугачева могла бы от своего имени рассказать в нем о своей жизни и творчестве (а не от имени Анны Стрельцовой, которая стала, увы, худшей из всех "Масок" Пугачевой). Правда, на киноэкранах мы таких фильмов не видим, но ведь кому-то надо начинать. И уж кому, как не самой оригинальной и талантливой советской певице Алле Пугачевой».
Все верно — по части эстрадной музыки документальное кино все больше безмолвствует. Есть чудесные документальные фильмы о драматических актерах, спортсменах, писателях, даже клоунах (вспомните недавнюю телеленту о Юрии Никулине). Эстрада — не в счет. Впрочем, по Центральному телевидению недавно прошли два очень неплохих документальных фильма концерта — «Поёт К. Ричард» и «Бони М.» в Москве». Каждый фильм хорош по-своему: о К. Ричарде — попыткой вникнуть в психологию певца, артиста человека, тонкими съемками на натуре, о «Бони М.» — демонстрацией новейших технических изобразительных средств телевидения.
Все было бы ничего, если бы мы видели еще и фильмы подобного класса и о наших эстрадных звездах — «Песнярах», А. Пугачевой, «Ариэле», Д. Тухманове, А. Зацепине... А то фильм о «Песнярах»— «Диск», сделанный «Мосфильмом» по заказу торговых внешнеэкспортных организаций, не вышел за рамки рекламного ролика, да и более удавшийся фильм «Театр А. Пугачевой», снятый в Таллине, тоже остался лишь концертом-шоу.
Личности артистов — вот чего мы не увидели...
Естественно, такая ситуация не кажется идеальной. Постановщики фильма «Женщина, которая поет» первыми решили разомкнуть заколдованность круга. Сделали это в меру своих способностей и возможностей.
Что ж, спасибо им за это. И я согласен с читателем П. Кондратьевым: «В целом фильм хороший и нужный».
Другой разговор — соотношение качества сценария и песен.
«Взлети над сценой» — так называется новая песня А. Пугачевой на стихи И. Резника. Название — афористично и символично. Собственно, это девиз всего того, что делает А. Пугачева на эстраде, того, что удалось ей сделать и в песнях фильма. И чего, к сожалению, не удалось сценаристу и режиссеру в фильме «Женщина, которая поет».
Комсомолец. — Челябинск, 1979. — 22 мая
Примечания архива сайта:
- Данная статья — один из первых материалов известного ленинградского музыкального журналиста Михаила Садчикова, который на тот момент проживал в Челябинске
- «„Взлети над сценой“ — так называется новая песня А. Пугачевой...» — грубая ошибка автора статьи в названии знакового эстрадного номера. Песни «Взлети над сценой» не существует. Речь идет о песне «Поднимись над суетой» (или «Взлети над суетой» — оригинальное название стихотворения И. Резника)
|
|
|
|
