|
Ульяновская правда (Ульяновск) 07.12.85
И снова женщина, которая поет
В особой рекламе фильм-концерт «Пришла и говорю» не нуждается. Достаточно того, что в нем снималась Алла Пугачева. Правда, среди тех, кто терпеливо выстаивал очереди у касс кинотеатров в первые дни демонстрации фильма, были и те, кто еще помнил довольно скромный успех предыдущего фильма с участием певицы — «Женщина, которая поет». Возможно, зрители эти думали, что семь лет, прошедших с тех пор, срок вполне достаточный, чтобы разобраться в причинах той неудачи, да и вообще всем нам свойственно надеяться на лучшее.
И вот гаснет экран, зрители выходят из зала. Если до сеанса общий заряд аудитории был, несомненно, со знаком «плюс», то после просмотра — явно «минус». Даже самым восторженным поклонникам таланта, несомненного таланта А. Пугачевой, трудно было не почувствовать разочарования, а то и просто недоумения.
Что ж, история искусства знает немало примеров того, как всеми признанные ныне шедевры не встречали у зрителей понимания. Известны также и примеры, когда то, что поначалу воспринималось как истина в последней инстанции, с течением времени теряло всякую ценность и значимость. Именно об этом — гениальная пьеса А. П. Чехова «Чайка», которую также не все поняли и приняли сразу. Герой пьесы, драматург Треплев, как известно, искал новые формы и вовсе не потому, что ему нечего было сказать. Просто в этом поиске и состоит жизнь искусства. Самая непривычная форма в конце концов получит признание, если за ней стоит подлинное содержание. Одним из основных недостатков фильма «Женщина, которая поет» критика называла попытку сочетать концерт с весьма незамысловатым мелодраматическим сюжетом. Может быть, именно поэтому, а может быть, в силу других причин авторы фильма «Пришла и говорю»: поэт-песенник, выступивший в качестве сценариста, И. Резник и режиссер Н. Ардашников решили отказаться от какого бы то ни было сквозного сюжета, построив свою ленту по принципу «монтажа аттракционов». Лишь в первом кадре фильма есть намек на драматургию и кинорежиссуру, причем намек довольно многозначительный и многообещающий. Певица возникает из какого-то тумана и идет навстречу публике, ждущей ее выступления в огромном зале. На лице ее первоначальное сомнение, даже смятение, но по мере приближения к залу оно сменяется привычным бодрым, уверенным выражением, столько раз виденным на экране телевизора, на фотографиях в журналах, на конвертах грампластинок.
Это начало, мне кажется, настраивает на серьезный разговор о судьбе и призвании художника, о месте и роли искусства в жизни современного общества. И такой разговор независимо от формы, конечно же. был нужен. Художественный образ воздействует на человека часто гораздо сильнее самой стройной логики и неопровержимых доказательств. И тем более такой разговор нужен сейчас, когда именно в сфере музыки обострилось идеологическое противоборство, когда именно через музыку идет навязывание чуждых нам реквизитов буржуазного общества.
Могут возразить, что с такими мерками нельзя подходить к развлекательному фильму, но вспомните, как претенциозно звучит название фильма — «Пришла и говорю». А на экране — толпы исступленных поклонников, не дающих прохода певице и не оставляющих ее в покое, даже дома, яркие огни рампы, роскошные интерьеры, дорогие автомобили. Авторы вроде бы всеми силами стремятся убедить зрителя в том, что быть «звездой» непросто, но из всех трудностей очевидна лишь одна — занятие аэробикой. Всё остальное, на взгляд зрителя, приятно и прекрасно, даже крики поклонников под окном.
Но это, так сказать, речь косвенная, а вот и прямая речь: «Снимайте меня, режиссеры, в кино, пока я молодая, пока я не худая» или «Ты толстая рыжая кошка, вы говорили мне, а ему нужна серая» — это строки из песен А. Пугачевой, исполняемых ею в фильме. Но, возможно, кому-то это покажется озорной, дерзкой шуткой?
«Мой народ пришел ко мне», — говорит певица в другой песне, исполняемой на фоне многотысячных трибун, на фоне толпы поклонников, сквозь которую А. Пугачева с трудом продвигается даже при помощи наряда милиции.
Толпа не замечает, что очень часто ее кумиру не хватает элементарного чувства меры. Это относится и к манере исполнения песен в фильме, и к одежде певицы. Думается, это не какой-то просчет, а именно расчет.
Часто бывает, в случае успеха фильма-концерта говорят о мастерстве исполнителя песен, а в случае неудачи — только об ошибках сценариста и режиссера. Получается так, будто сам исполнитель тут и ни при чем, а ведь он не пешка.
А. П. Чехов больше всего хотел, чтобы его любили просто как человека, а вовсе не как всемирно известного писателя, да и Л. Н. Толстой любил подчеркивать, что он самый обыкновенный человек. Смысл же фильма «Пришла и говорю» в том, что перед нами исключительный человек. Не слишком ли громко?
Создатели фильма, увлекшись, забыли о том. что кинематограф — искусство коварное, очень чуткое к фальши, и в данном случае фильм явно зарегистрировал фальшивую ноту...
Вот почему, наверное, даже самые восторженные поклонники Пугачевой, выходя из зала, задавались вопросом: «О чем это и зачем?».
В. МАРЦИНКЕВИЧ.
Ульяновская правда. — Ульяновск, 1985. — 7 декабря
|
|
|
|
