|
Труд (Москва) 25.03.79
«Не хороший, не плохой — музыкальный»
Мы ждали появления на экранах фильма «Женщина, которая поет». Ведь было известно, что в этом фильме предстоит встретиться с известной, любимой многими эстрадной певицей Аллой Пугачевой.
И вот — очереди у касс кинотеатров, взбудораженные стайки девушек в фойе, до отказа забитый зал. И тишина ожидания, когда героиня фильма — певица Анна Стрельцова — начала рассказ о своей жизни.
Но чем ближе к финалу, тем все отчетливее ощущение — а ведь тебе, зрителю, все это не очень интересно.
Что ж произошло, почему экранная Анна Стрельцова не сумела покорить сердца поклонников реальной Аллы Пугачевой? Ведь в судьбе героини есть все то, что, казалось бы, могло увлечь зрителя: и любовь, и слезы разлуки, и нелегкий путь через тернии к славе...
Одного лишь нет — жизненной достоверности, правды. Нужна душевная драма — и любящий муж вдруг начинает не понимать Анну, более того, абсолютно вопреки логике своего характера грубо оскорбляет ее человеческое достоинство. Уйдя от мужа, Анна рождает дочь, но, оказывается, малютка нужна лишь как повод для создания новой трогательной песни — больше она на экране не появится, никто о ней и не вспомнит. Встретила героиня хорошего человека, а потом — вдруг—гордо отвергла его. Зачем? Почему?
Всю первую половину фильма Анна мается творческой неудовлетво-ренностью. Переходит из коллектива в коллектив, время от времени отправляется в «походы за славой» с разными ансамблями и, несмотря на аплодисменты и цветы, считает себя неудачницей. Чего же ей надо? Сама она точно знает—нужна «своя» песня. И вот песня найдена —та самая «Женщина, которая поет», принесшая ей победу на конкурсе. Что изменилось? Теперь уже аплодисменты звучат не в плохоньком провинциальном театре и не в рабочем клубе, а на огромном стадионе.
Скорее всего, говоря о «своей» песне, Анна имела в виду не конкретное музыкальное произведение, а неповторимость творческого лица, какие-то высшие исполнительские критерии. В таком случае сама Алла Пугачева совершила в фильме ошибку: не желая, очевидно, огорчать зрителя, она, рассказывая о раннем, еще «бесславном» периоде творчества своей героини, поет на сцене с полной отдачей опытнейшей певицы. Это стирает грань между начинающей, ищущей Аней Стрельцовой и повзрослевшей триумфаторшей Анной, раздающей автографы,— в мастерстве-то они равны! Разнит их только «объем славы». И получается, что в искусстве «путь наверх» — лишь дело удачи, счастливого случая, и вовсе не обязательны адовая повседневная работа, груд радостный и нелегкий.
«Я не просто женщина, я — певица! » — безапелляционно заявляет Анна, тем самым подчеркивая свою исключительность. Возможно, именно это стремление авторов всякий раз преувеличить ее чувства до страстей, «рвущихся в клочья», и лишили образ жизненности, узнаваемости.
Режиссер-постановщик картины «Женщина, которая поёт» Александр Орлов как-то полушутя сказал в одном из интервью: «Бывают фильмы хорошие и плохие — наш фильм музыкальный». Но, как говорится, одно другого не исключает. И музыкальный фильм должен всегда находить путь к сердцу зрителя.
О. КУРГАН.
Труд. — Москва, 1979. — 25 марта
|
|
|
|
