|
Сельская молодежь 10-84
Сочинители звуков
<...> ...В связи с возросшей ролью студий подлинным хозяином положения становится звукорежиссер. Из человека, который «живьем» записывает исполнителя и склеивает фрагменты записей, стремясь только к тому, чтобы они не спорили между собой, звукооператор превратился в комментатора и интерпретатора исполнительской мысли, выступающего со своей версией произведения. Читательница «СМ» Олеся Шишко из Киевской области, поступившая в институт, который готовит звукорежиссеров, рассказывает в своем письме о качествах, необходимых человеку этой профессии. Звукорежиссер не просто знаком с самой современной аппаратурой, не только в совершенстве постиг законы акустики, это эрудит, свободно ориентирующийся в сложном, противоречивом мире искусства, знающий его прошлое, настоящее, способный программировать будущее. Он социальный психолог, влияющий своей продукцией на эстетические вкусы современников.
В этом легко убедиться, побывав на студии Всесоюзной фирмы «Мелодия». Она расположена в самом центре Москвы, неподалеку от Бульварного кольца, на улице, состоящей всего из нескольких кварталов, и представляет собой старинную кирпичную кирху. Трудно даже объяснить, сколько здесь километров поющей и щебечущей пленки, отражающей все ритуалы, созданные с тех пор, как существует жизнь,— от религиозных до военных и трудовых. Поднимитесь со мной на второй этаж, где расположены аппаратные, и вам покажется, что голоса самых современных певцов излучают здесь стены и потолок. Вы будете открывать двери одну за другой и везде увидите людей, сидящих у микшера и что-то записывающих на листках. Вы попытаетесь выяснить, когда же наконец будет запись, и окажется, что она уже давно идет полным ходом: оркестр записывает фонограмму без участия певца, певец накладывает на нее свой голос, после чего начинается подлинная работа с целью создания наиболее совершенного варианта. Ежедневно приходя в аппаратную, где записывала свой последний диск Алла Пугачева, я неизменно заставал ее сидящей за пультом, где она вместе со звукорежиссером, композитором и руководителем своего оркестра просиживала безвыходно по 12—14 часов. Шла экспериментальная работа, поиски звуковой выразительности, скрытых возможностей записи уже после того, как она была произведена. Десятки раз прослушивались варианты одного и того же фрагмента, иногда одной и той же фразы, убирались одни инструменты, выводились на первый план другие.
Композиторам, которые хотят, чтобы Алла Пугачева стала первой исполнительницей их песни, приходится ждать иногда годами. Я спросил Аллу Борисовну, как случилось, что она сама начала писать песни. Она ответила, что, говоря честно, сама не заметила, как это произошло. Свои первые песни она выпустила под псевдонимом. Наступил момент, когда ей пришлось скрываться не только под вымышленным именем, но и под гримом. Посвященный в ее тайну фотограф запечатлел процесс превращения певицы в мифического Горбоноса. На нее надели мешковатый пиджак, усы и очки, сползающие на нос. «Этот грим создан в состоянии отчаяния, когда я пыталась продлить жизнь молодому композитору». Долгое время после того, как Пугачева начала писать под своим именем, ей ставили в пример Горбоноса, которому гораздо легче было заключать договоры со студиями, чем ей самой. Но почему певица начала создавать песни?
— В какой-то период мне понадобилась музыка определенного звучания. Вместо того чтобы объяснить кому-то, чего мне хотелось бы, я попробовала сочинять сама. Меня очень удивило, что мои опыты исторгли у некоторых композиторов вздох обиды. Я хочу их успокоить: у нас разные цели. Композиторы пишут свои песни для всех, а певец только для себя.
— Читатели постоянно спрашивают, почему во многих городах нет на прилавках ваших старых записей. Что вы можете сказать по этому поводу?
— Я сделаю все, что в моих силах, чтобы больше эти диски уже не печатались.
— Почему?
— Новая техника, новые возможности. — Она вновь направилась к микшерскому пульту.
Марк Павлович
Сельская молодежь. — Москва, 1984. — № 10 (октябрь)
|
|
|
|
