|
Moscow News Supplement 22-79 (3 июня)
There has probably never been, in our world of variety, a career as spectacular as that of Alla Pugachova,
For a very short time her name was known only to a small circle of variety fans— from radio programmes and concert appearances when she performed beautiful duets with Yuli Slobodkin, Then she won the 5th National Competition of young variety performers (in the winter of 1975) and a few months later her "Arlecchino", an old song by Emil Dimitrov, a Bulgarian singer and composer won her the highest prize in the Golden Orpheus Festival. Her rendering of the song was a great hit and her name became the brightest on the horizon of variety in this country.
"She ’took off' from the rest of the participants like a spaceship soaring to the stars," Georgi Ganev, the Bulgarian composer and festival director, told me at the time,
Alla Pugachova was born and grew up in Moscow, in a family of engineers, But it was an artistic family, too. Her mother had been a variety singer and had lost her voice appearing in concerts at the front during World War II. Her father had been a circus performer but was wounded and shell-shocked during the war. Both parents had changed their professions, but the house was always full of songs and music.
The parents wanted their daughter to become a pianist. Alla graduated from a music school and was admitted to the Ippolitov-lvanov Music College —but to the department which trained conductors and choral singers and not to the piano course—she had decided to become a variety singer. At the college she was very active in arranging student parties and her head was always full of ideas. Soon she was invited to sing on the popular radio programme "Good Morning". Then the opportunity arose of singing on stage. However, she had sufficient willpower and intellect to complete her education first before thinking about an artistic career.
Her first professional work was in the vocal and instrumental group, "New Electron". She sang, played the piano, composed songs, learned to be at ease on the stage and gained self-confidence. She got a great deal of valuable experience with the Oleg Lundstrem variety group. A landmark in her career was her work in the "Happy Lads" Ensemble. Singing in this group, Alla was successful in a national festival. Within this group the new interpretation of the song "Arlecchino" was conceived, arranged by Pavel Slobodkin, their artistic director. This song helped the singer display her individuality, her unique ability to organically combine tragedy with the grotesque, her vivid imagery and her profound interpretation.
After "Arlecchino" it was difficult to imagine what would be the next pinnacle of her career. Indeed, for a while she seemed to be gathering strength for another leap. She tried out "character genre" (for example, she built a whole part of one programme around a single dramatic type, a puny, droll slip of a girl, completely lost on the stage).
Then came Eldar Ryazanov's film "Irony of Fate or the Steambath Saga", and once again everyone was talking about Alla Pugachova. In this film she sang Mikael Tariverdiyev’s songs, This was rather a difficult task for her. She was singing in the wake of Polish actress Barbara Brylska, who in her songs opened up her mind and her heart to the man she loved. Alla sang bitterly and simply, revealing the whole world of a woman's soul, a world that spread far beyond the framework of the film.
In recent programmes Pugachova seems to be seeking ways to form a "Theatre of Song" (incidentally, she is an external student at the department of variety directors at the Lunacharsky Institute of Dramatic Art). It is a theatre without scenery or props, Its chief means of artistic expression are musical. Alla continues to develop two styles: she creates sharp, almost grotesque characters and tries to create drama. She makes her audiences laugh merrily and chant when she sings "Kings Can Do Anything", a song by Boris Rychkov. Her sardonic laughter, her complete freedom and her rapport with the audience create the atmosphere of a fairground show. Then in a moment she throws you into the realm of Shakespeare's genius, singing his Sonnet No. 90, which she herself set to music (hiding her authorship for some time under the assumed name of B. Gorbonos).
Then comes the glittering humour of the sweet funny children's song by Eduard Khanok, "Wait and See", and now again she plunges us into the world of powerful emotions with the ballad "The Singer", which she wrote with composer Leonid Garin, or into the soft melancholy of "Lida's Monologue", for which she wrote the music to words from a poem by Osip Mandelshtam.
Alla Pugachova's favourite theme is the world of human emotions. Moreover, storms, not elegiac moods, excite her. Her emotional colour scheme is full of bright contrasts. In this sense, her most spectacular song is “Arlecchino", but in the "Singing Woman", the lyrical "Little Crane" (by Khanok), "Don't Reject if You Love" by Mark Minkov, and Alexander Zatsepin’s “Farewell to Summer”—there is a wonderful combination of dramatic intonations and happiness, sad partings and radiant faith in love.
Alla Pugachova has achieved great popularity within this country. She is linked not only with variety but also with cinema: recently the musical film "The Singer" was released in which Alia plays the lead.
Apart from this, she has given very successful concerts in France, at the MIDEM records fair. She won a Grand Prix at the last Sopot Festival in Poland, and her name is familiar in many other socialist countries. Recently orders for her recordings were received from the USA, a country which claims a big say in the variety world.
"Alla Pugachova was a discovery not only for the Golden Orpheus but for variety in the whole world," said Bulgarian composer Alexander Iosifov, the director of the Balkanton recording firm, four years ago. He was right.
Nina ZAVADSKAYA
ПЕРЕВОД
Алла Пугачева
Пожалуй, в нашем мире эстрады еще не было карьеры столь же стремительной и зрелищной, как карьера Аллы Пугачевой.
Еще совсем недавно ее имя было известно лишь узкому кругу любителей эстрады — по радиопередачам и концертным выступлениям, где она пела прекрасные дуэты с Юлием Слободкиным. Затем, зимой 1975 года, она победила на V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады, а уже через несколько месяцев ее «Арлекино» — старая песня болгарского певца и композитора Эмила Димитрова — принесла ей Гран-при на фестивале «Золотой Орфей». Ее исполнение этой песни стало абсолютным хитом, а само имя — ярчайшим на эстрадном небосклоне нашей страны.
«Она оторвалась от остальных участников, словно космический корабль, устремившийся к звездам», — сказал мне тогда болгарский композитор и директор фестиваля Георгий Ганев.
Алла Пугачева родилась и выросла в Москве, в семье инженеров. Но это была еще и творческая семья. Ее мать когда-то была эстрадной певицей, но потеряла голос, выступая с концертами на фронте во время Великой Отечественной войны. Отец был цирковым артистом, но получил ранение и контузию на войне. Оба родителя сменили профессию, но дом всегда был полон песен и музыки.
Родители хотели, чтобы дочь стала пианисткой. Алла окончила музыкальную школу и поступила в Музыкальное училище имени Ипполитова-Иванова, но на дирижерско-хоровое отделение, а не на класс фортепиано — она твердо решила стать эстрадной певицей. В училище она активно организовывала студенческие вечера, и ее голова всегда была полна идей. Вскоре ее пригласили спеть в популярной радиопрограмме «С добрым утром!». Затем появилась возможность выступать на сцене. Тем не менее ей хватило силы воли и рассудительности, чтобы сначала завершить образование, прежде чем полностью погрузиться в артистическую карьеру.
Ее первой профессиональной работой стало участие в вокально-инструментальном ансамбле «Новый Электрон». Она пела, играла на пианино, сочиняла песни, училась непринужденно держаться на сцене и обретала уверенность в себе. Огромный и ценный опыт она получила в эстрадном оркестре под управлением Олега Лундстрема. Знаковой вехой в ее карьере стала работа в ансамбле «Веселые ребята». Выступая с этим коллективом, Алла добилась успеха на всесоюзном фестивале. Именно внутри этой группы родилась и была продумана новая интерпретация песни «Арлекино», аранжировку которой сделал их художественный руководитель Павел Слободкин. Эта песня помогла певице проявить свою индивидуальность, уникальную способность органично сочетать трагедию с гротеском, ее яркую образность и глубокую интерпретацию.
После «Арлекино» было трудно представить, какой станет следующая вершина в ее карьере. И действительно, какое-то время казалось, будто она копит силы для очередного прыжка. Она пробовала себя в «характерном жанре» (например, выстраивала целое отделение программы вокруг одного драматического образа — хрупкой, забавной и нелепой девчушки, совершенно потерявшейся на сцене).
Затем на экраны вышел фильм Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром!», и об Алле Пугачевой снова заговорили все. В этой картине она исполнила песни Микаэла Таривердиева. Это была довольно сложная задача. Она пела за кадром вместо польской актрисы Барбары Брыльской, которая в этих песнях раскрывала свой разум и сердце любимому человеку. Алла пела горько и просто, обнажая весь мир женской души — мир, который выходил далеко за рамки самого кинофильма.
В своих недавних программах Пугачева, судя по всему, ищет пути создания «Театра песни» (к слову, сейчас она учится на заочном отделении режиссуры эстрады в Государственном институте театрального искусства имени Луначарского). Это театр без декораций и бутафории, его главные художественные средства выразительности — музыкальные. Алла продолжает развивать два стиля: она создает острых, почти гротескных персонажей и одновременно тяготеет к высокой драме. Она заставляет зрителей весело смеяться и подпевать, когда исполняет песню Бориса Рычкова «Всё могут короли». Ее сардонический смех, полная свобода и раппорт с залом создают атмосферу балаганного представления. Но уже в следующее мгновение она переносит вас в мир шекспировского гения, исполняя его «Сонет № 90», музыку к которому написала сама (некоторое время скрывая свое авторство под вымышленным именем Б. Горбонос).
Затем следует искрящийся юмор милой и забавной детской песни Эдуарда Ханка «То ли еще будет», и тут же она снова погружает нас в мир сильных потрясений с балладой «Приезжай», написанной ею совместно с композитором Леонидом Гариным, или в мягкую меланхолию «Монолога Лиды», где она положила на музыку стихи Осипа Мандельштама.
Излюбленная тема Аллы Пугачевой — мир человеческих чувств. Причем ее волнуют именно бури, а не элегические настроения. Ее эмоциональная палитра полна ярких контрастов. В этом смысле самой показательной ее песней остается «Арлекино», однако в «Женщине, которая поет», лирической «Журавлик» (музыка Ханка), «Не отрекаются любя» Марка Минкова и «До свидания, лето» Александра Зацепина прослеживается удивительное сочетание драматических интонаций и счастья, грустных расставаний и лучезарной веры в любовь.
Алла Пугачева завоевала огромную популярность в нашей стране. Она связана не только с эстрадой, но и с кинематографом: недавно на экраны вышел музыкальный фильм «Женщина, которая поет», где Алла сыграла главную роль.
Помимо этого, она с большим успехом выступила во Франции на международной ярмарке грампластинок MIDEM. Она завоевала Гран-при на последнем фестивале в Сопоте (Польша), а ее имя хорошо знакомы во многих других социалистических странах. Недавно заказы на ее пластинки поступили даже из США — страны, которая претендует на веское слово в мире эстрады.
«Алла Пугачева стала открытием не только для "Золотого Орфея", но и для всей мировой эстрады», — сказал четыре года назад болгарский композитор Александр Йосифов, директор звукозаписывающей фирмы «Балкантон». Он был прав.
Нина ЗАВАДСКАЯ
Moscow News Supplement. — Москва, 1979— № 22 (3 июня), на английском языке
|
|
|
|
