|
Молодой коммунист (Чебоксары) 07.12.82
Зеркало души
В редакцию приходят письма с просьбой рассказать о творческом пути Аллы Пугачевой. В материале, который сегодня предлагается вниманию читателей, сделана попытка не только рассказать о вехах этого пути, но и как-то осмыслить его.
Все, кто пишет о Пугачевой, настойчиво повторяют: «Смотрите, она исповедуется! Она выкладывает о себе всю правду...». Да и сама певица не склонна скрывать этой черты своего творчества на эстраде.
— У моих песен только одна героиня — это я сама. Иногда мне приходится надевать маску: например, первоклассницы, но это опять-таки для того, чтобы продемонстрировать мое отношение к тем или иным вопросам, скажем, к учебной программе начальной школы... Тем не менее маски я надеваю не так уж часто. Основной формой для меня является все-таки песня-исповедь.
Итак, откровение! Но о чем? Конечно же, не о биографических подробностях из анкеты. Хотя, судя по письмам, и биография певицы очень интересует наших читателей. Для них — эта выборка, составленная из материалов молодежной прессы.
«Творческий путь певицы начался в 1965 году, когда она 16-летней студенткой дирижерско-хорового отделения музыкального училища им. Ипполитова-Иванова выступила в радиопередаче «С добрым утром!». Выезжала с агитбригадой радиостанции «Юность» на комсомольские стройки Западной Сибири. По окончании училища она — участница липецкого ВИА «Новый электрон». Затем работа в оркестре О. Лундстрема. Наконец, 1974 год — победа на V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады. Но настоящий успех к ней приходит годом позже, в Болгарии, на конкурсе «Золотой Орфей», где Пугачева исполняет «Арлекино». Затем покорение кинематографа. Сначала Пугачева пела песни за героинь фильмов «Ирония судьбы, или С легким паром!» и «Центровой из поднебесья», а потом и своя, главная, роль в картине «Женщина, которая поет».
Удачно складывается сотрудничество с фирмами грамзаписи. Уже выпущено шесть пластинок. Вышли также диски певицы за рубежом: в социалистических странах, в Швеции, Финляндии, ФРГ. Много гастролировала: в Чехословакии, Польше, Югославии, ФРГ, скандинавских странах. В этом году дала несколько концертов в парижском зале «Олимпия».
Программа «Монологи певицы» — дипломная работа заслуженной артистки РСФСР Аллы Пугачевой, только что закончившей ГИТИС. Работая над ней, певица, ставшая отныне эстрадным режиссером, поставила нелегкую задачу: составить программу так, чтобы со сцены звучала только музыка, песня. Все, что она хотела сказать зрителю, было облечено в форму песен-монологов, стало своеобразной музыкальной исповедью».
Вот, кажется, и все: мы вернулись к тому, с чего, начали, — к исповедальности. Артистка раскрывает перед нами душу, повествуя о заботах и тревогах, о любовных перепутьях, на которые бросает человека судьба... А вдобавок прекрасный, широкого диапазона голос и незаурядный артистизм, внесенный Пугачевой на эстрадную сцену. Словом, все данные для успеха.
И успех пришел. Она стала для публики суперзвездой, кумиром. Что больше всего в ней увлекает, так это как раз умение придать голосу теплоту и искренность и полная, кажется, распахнутость, доходящие до размашистого, чуть ли не исступленного жеста. Пугачева играет песни, изображает движением выраженную в них эмоцию. Были и до нее такие певицы, например, Камбурова. Но она, пожалуй, первая нашла и репертуар, и меру эстрадности, которые нужны зрителю. А ее за это нашла слава.
Под обаяние Пугачевой трудно не попасть. Но идет уже восьмой год ее громкого признания, и можно подвести некоторые итоги. Внимательнее посмотреть на тот образ, который лепит певица на сцене. И мы увидим...
Мы увидим, что она почти замкнута на интимном переживании. Что главная тема Пугачевой — треволнения любви. Это, конечно, немало. Но вряд ли возможно и простительно в наше время отгораживаться от сферы общественных интересов и проблем, забывать о них вовсе. Замкнутая в четырех стенах любовь лишается широкого дыхания. И здесь единственными драмами становятся уже драмы измены, неверности и т. п.
На этом пути у Пугачевой есть неплохие песни, такие, как «Старинные часы». Есть менее удачные. Но не в этом суть. Парадокс: кажется, что певице подчас мешает ее же артистизм. Она «одевает» в него пустоту слов, — и из ничего получается нечто — приятное и заманчивое... Это особенно заметно там, где и петь-то в общем нечего, как в «Жди и помни меня». И еще! Один критик написал: «Пугачева обнаруживает себя в любом тексте, будь то Шекспир или Мандельштам». Но может быть, дело в том, что от Шекспира, Мандельштама или Цветаевой в исполнении Пугачевой мало что остается! Текст становится текстовкой, утопает в подаче, попутно избавляясь от лишнего трагизма (где он был), становясь поводом для неплохо отрепетированной игры певицы с публикой». .
Мы любим захваливать. Это прямо болезнь какая-то, инерция громких эпитетов. Но в интересах певицы — требовательнее отнестись к ее творчеству. Положа руку на сердце: разве дала она нам за эти годы человечески значительный образ женщины? Этот образ мелькает кое-где, где-то рядом.
Сердцем Франции, голосом ее народа была Эдит Пиаф и является теперь Мирей Матье. Совесть будил в нас лучшими своими песнями Высоцкий. О подлинных драмах и подлинной жажде души поет Окуджава... Выразить свое время, свой народ — нелегкая задача. Но без этого, нам кажется, слишком легко увлечься самоусладой— и саморастратой. А данные у Аллы Пугачевой, бесспорно, незаурядные...
Е. ЕРМОЛИН.
Молодой коммунист. — Чебоксары, 1982. — 7 декабря
|
|
|
|
