|
Melodie (Прага, ЧССР) 5-84
Píseň na přidanou, Maestro a jiné
Alla Pugačevová si již zvykla udivovat své posluchače a diváky. Zdá se, že se prostě bez toho nemůže obejít. A dokonce my, její posluchači a diváci, jsme si již zvykli; líbí se nám, že jsme překvapováni. Když se na televizní obrazovce objeví její tvář a hlasatel ohlásí, že zpívá Pugačevová, čekáme něco zvláštního. A něco zvláštního opravdu přichází. Většinou jsou to věci radostné, někdy však to „zvláštní" v nás vzbuzuje i překvapení. Pugačevová se nerada opakuje, to znamená, že experimentuje a riskuje.
Zdálo se, že po omračujícím, tragikomickém Harlekýnovi bude trvat dlouho, než vytvoří nové, stejně výrazné dílo. Ale hned po této písni plné dramatického náboje se objevila sarkastická, dramatická píseň — o tom, jak „králové mohou vše, ale ve skutečnosti nemohou nlc“, a hned nato opět nečekané a dokonce pro Pugačevovou netypické lyricko-filozofické písňové rozjímání z filmu S lehkým úsměvem.
Potom vyšlo dvojité album Zrcadlo duše. Za písněmi tohoto alba vyvstává obraz lyrické hrdinky, ale už nikoliv povýšené a neobyčejné jako v Ironii osudu, ale takové, jako jsou všechny, všechny, všechny ženy po třicítce: milé, dosti chytré, poněkud unavené z nekonečných starostí, pracovních povinností, povinností v domácnosti, nepříliš šťastné, ale stále ještě toužící po štěstí. Tato nová podoba Pugačevové byla tak přitažlivá, že se posluchačům zdálo, že to je to pravé konečné řešení, způsob zpěvu zpěvačce jedině vlastní.
Ale opět to bylo pouze zdání. Přišla nová hledání, nové způsoby podání ve stylu disco — pohyblivém a téměř lehkomyslném, přišly i vážné písně, balady. Vlastní tvorba, básnická a hudební, nedá se říci, že jednoznačně přijímaná, ale v žádném případě ne banální. Dále čerpání z poezie Shakespearovy, Cvetajevové, Mandelštamovy, spolupráce s velmi populárními a velmi různorodými sovětskými skladateli, spolupráce přinášející prospěch oběma stranám (od slavných skladatelů zpěvák nedojde často uznání, avšak v případě Ally Pugačevové bývá uznání jednoznačné).
Výsledkem hledání byl v poslední době sólový program Ally Pugačevové, se kterým zpěvačka vystoupila v Moskevském divadle estrády. Celý program sestává z několika bloků, z nichž každý má svoji vnitřní dramaturgii, danou obsahem písní, změnou tempa a rytmu.
Spojujícím prvkem mezi jednotlivými částmi je pouze hudba, text nemá tuto úlohu. Pugačevové zde poprvé vystoupila nejen jako zpěvačka, ale i jako režisérka progra mu a jeho hudební redaktor: spojila dohromady celé písně, dávno známé i úplně nové, hravé i filozofické, milostné i až tragické. jako vždy zpěvačka každou píseň dramaticky ztvární, při každé písni bez vý jímky uspořádá malé divadelní představení. Bez zvláštního nalíčení a bez změny kostýmu vytváří ženské postavy od mladého děvčete po šedivou stařenu, to vše čistě mimickými prostředky.
Sotva publikum stačilo hodnotit tento nový program Ally Pugačevové, objevilo se její jméno na plakátech, oznamujících benefici skladatele Rajmonda Paulse s názvem Navštívil nás Maestro.
Pugačeva zde vystupuje jako konferenciérka. Za několik dní už mohl nejen moskevský divák, ale diváci z celého Sovětského svazu vidět zpěvačku v této nové funkci ve velkém novoročním televizním programu nazvaném Atrakce ve starém moskevském cirku.
V obou těchto nových programech zpívá la zpěvačka nové písně Rajmonda Paulse (Maestro, první výsledek jejich vzájemné spolupráce, se před dvěma lety stala doslova hltem, řadoví posluchači jí jednomyslně nazvali písní roku). Na adresu skladatele i zpěvačky došly dopisy s prosbami a žádostmi, aby pokračovali v takto úspěšně započaté práci. A hle, jako protipól barevným intonacím Maestra přišly hudební zpopovědí. O tom, jak sladký, ale nelehký je úspěch na estrádě (Píseň na přidanou). O tom, jak drahá je každá minuta, kterou neprožijeme plně, jak vlastně nemáme ani čas na lásku k někomu zblizkému (Starobylé hodiny). Obě zmíněné písně jsou na verše A. Vozněsenkého. Pugačevová zpívá písně R. Paulse napsané i na verše jiných básníků, např. Ilji Rezníka (Návrat, Cekej a pamatuj na mne).
Zajímavý výsledek přináší i zpěvaččlna vlastní spolupráce s tímto nadaným básníkem; jedna z jejich nejnovějšlch společných prací je píseň První krok.
(Ze zahraničního tisku)
ПЕРЕВОД
Песня на бис, Маэстро и другие
Алла Пугачева уже привыкла удивлять своих слушателей и зрителей. Кажется, она просто без этого не может обойтись. И даже мы, ее слушатели и зрители, уже привыкли; нам нравится быть удивленными. Когда на телевизионном экране появляется ее лицо и диктор объявляет, что поет Пугачева, мы ждем чего-то особенного. И что-то особенное действительно приходит. В основном это вещи радостные, но иногда это «особенное» вызывает в нас и удивление. Пугачева не любит повторяться, а это значит, что она экспериментирует и рискует.
Казалось, что после ошеломляющего, трагикомического «Арлекино» пройдет много времени, прежде чем она создаст новое, столь же яркое произведение. Но сразу после этой полной драматического накала песни появилась саркастическая, драматическая песня — о том, как «короли могут все, но на самом деле не могут ничего», а сразу за ней вновь неожиданное и даже нетипичное для Пугачевой лирико-философское песенное размышление из фильма «С легким паром» [прим. ред.: «Ирония судьбы, или С легким паром!»].
Затем вышел двойной альбом «Зеркало души». За песнями этого альбома встает образ лирической героини, но уже вовсе не возвышенной и необычной, как в «Иронии судьбы», а такой, как все, все, все женщины за тридцать: милой, достаточно умной, немного уставшей от бесконечных забот, рабочих обязанностей, домашних дел, не слишком счастливой, но все еще стремящейся к счастью. Этот новый облик Пугачевой был настолько привлекательным, что слушателям казалось, будто это и есть настоящее окончательное решение, манера пения, единственно присущая певице.
Но это опять было лишь видимостью. Пришли новые поиски, новые способы подачи в стиле диско — подвижном и почти легкомысленном, пришли и серьезные песни, баллады. Собственное творчество, поэтическое и музыкальное, нельзя сказать, что принимаемое однозначно, но ни в коем случае не банальное. Далее — обращение к поэзии Шекспира, Цветаевой, Мандельштама, сотрудничество с очень популярными и очень разнородными советскими композиторами, сотрудничество, приносящее пользу обеим сторонам (от знаменитых композиторов певец не часто дожидается признания, однако в случае с Аллой Пугачевой признание бывает однозначным).
Результатом поисков в последнее время стала сольная программа Аллы Пугачевой, с которой певица выступила в Московском театре эстрады. Вся программа состоит из нескольких блоков, каждый из которых имеет свою внутреннюю драматургию, заданную содержанием песен, изменением темпа и ритма.
Связующим элементом между отдельными частями является только музыка, текст не выполняет эту задачу. Пугачева здесь впервые выступила не только как певица, но и как режиссер программы и ее музыкальный редактор: она соединила вместе целые песни, давно известные и совершенно новые, игровые и философские, любовные и вплоть до трагических. Как всегда, певица каждое произведение драматически оформляет, при каждой песне без исключения устраивает маленькое театральное представление. Без специального грима и без смены костюма она создает женские образы от молодой девушки до седой старухи, и все это — чисто мимическими средствами.
Едва публика успела оценить эту новую программу Аллы Пугачевой, как ее имя появилось на афишах, возвещающих о бенефисе композитора Раймонда Паулса под названием «У нас в гостях Маэстро».
Пугачева здесь выступает в роли конферансье. Через несколько дней уже не только московский зритель, но и зрители со всего Советского Союза могли увидеть певицу в этой новой функции в большой новогодней телевизионной программе под названием «Аттракцион в старом московском цирке».
В обеих этих новых программах певица пела новые песни Раймонда Паулса («Маэстро», первый результат их взаимного сотрудничества, два года назад стала буквально хитом, рядовые слушатели единодушно назвали ее песней года). В адрес композитора и певицы пришли письма с просьбами и требованиями, чтобы они продолжали так успешно начатую работу. И вот, как противовес красочным интонациям «Маэстро», пришли музыкальные исповеди. О том, как сладок, но нелегок успех на эстраде («Песня на бис»). О том, как дорога каждая минута, которую мы проживаем не полностью, как у нас, собственно, нет времени даже на любовь к кому-то близкому («Старинные часы»). Обе упомянутые песни написаны на стихи А. Вознесенского. Пугачева поет песни Р. Паулса, написанные и на стихи других поэтов, например, Ильи Резника («Возвращение», «Жди и помни меня»).
Интересный результат приносит и собственное сотрудничество певицы с этим одаренным поэтом; одна из их новейших совместных работ — песня «Первый шаг».
(Из зарубежной прессы)
Melodie. — Прага, ЧССР, 1984. — № 5 (май)
|
|
|
|
